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18/12/2012

崑劇與上海 (下)

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  • 潘德洪

    潘德洪

    復旦大學經濟系畢業,上海社會科學院研究生院經濟學碩士。現任香港國際投資總商會秘書長。曾任上海《世界經濟導報》記者、香港《星島日報》中國版編輯副主任、上海遠東評估公司經理、香港基金中國政策協調主任、嘉浩國際集團有限公司副總經理等。

    由於工作的性質,始終與上海以及全國的傳媒和商界保持緊密聯絡,負責編制內地政策研究報告和會刊,跟進內地的政策變化和經濟態勢等。因此,對中國經濟有一定的認知和見解。

    上海觀察

  上周說到上海等一線城市理應可以滋養大量不同的文藝工作者,但事實是不少頂級的崑劇藝術家也不容易生存下去。這除了崑劇的愛好者減少,主要是因為現實環境出現了顯著變化。崑劇表演本來屬於「人力密集型」的行業,一台戲最多只能供幾十、上百個觀眾欣賞。可以接待的觀眾有限,造就了對琴師、樂師和演員等工作人員的龐大需求。根據記載:自雍正年間,蘇州的郭園始開戲館,到乾隆年間,已發展到「戲館數十處,每日演戲,養活小民不下數萬人」。

 

  現代電視、電影等影像媒體的傳播方式令表演幾乎可以無限量的「複製」。如果大家喜歡,數十萬、上百萬甚至更多的觀眾可以同時欣賞由張繼青演出蘇昆版的牡丹亭,這在以前是不能想像的,實際上也令社會對藝人的需求大大減低。加上觀眾通過媒體在短時間內可以接觸到大量表演者,對不同演員的優劣辨別也更為分明。以致整個圈子可以容納的藝人也愈來愈少,最終只有表現非常突出的演員才能留下,不利於吸引新生代入行。

 

  崑劇界萎靡的環境自然難以創造良好的氛圍,吸引新的觀眾更變得難上加難。直到最近,還有一則新聞報導,某位來自上海到台灣的交換生,機緣巧合下在台北國家大劇院觀賞了江蘇崑劇團百年來首度公演的《南柯記》。在上海從未接觸過崑曲的他,被崑劇的視覺與情感震撼,而且體驗到「崑劇原來也不只是屬於老人的東西」。從此可見崑劇的魅力並未隨時間減退,其強大的藝術張力每每深深觸動觀眾的情感,引起不同年齡階層觀眾的共鳴。只要為崑劇的推廣製造條件,這門藝術的復興並非不可能。

 

  白先勇先生主持改編的崑曲《青春版牡丹亭》或許是近年崑劇復興戰中最成功的一仗。該劇打破慣例,起用一批年輕的演員飾演包括柳夢梅和杜麗娘在內的主要角色,不但為年輕的演員提供發展的機會,同時也培養了不少年輕的觀眾。可惜整體而言,崑劇演出的機會仍較其他形式的藝術表演匱乏。11月下旬在上海東方藝術中心上演的蘇州昆劇院版《牡丹亭》、《玉簪記》 便是一個久違的表演。

 

  崑劇作為中國傳統文人的藝術典範,既有歷史價值、亦有藝術價值。早在2001年,崑劇就被聯合國教科文組織列為「人類口述和非物質遺產代表作」;即便是號稱國劇的京劇也要等到2010才入選同一名錄。所以保育崑劇的意義要遠比保留一兩處歷史建築、自然景觀要重要得多。上海本身既和崑劇甚有淵源,還擁有得天獨厚的經濟和文化產業等的條件。著力為推廣崑劇文化創造條件確實難辛困難,但相信崑劇這門藝術瑰寶一定能更好地承傳、發展下去。

 

 

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