不只在藝術市場容易找到贋品，現在連藝術家自己，也自製高質素仿品。

　　高仿在大陸不是甚麼新聞。隨便一個畫展，只要是不作售賣，純粹展覽，都不難見到超過一半的作品，皆是藝術家自製的仿品。難過在於香港也開始見到大量高仿。

　　他們覺得每次展覽都有損壞風險，而且大多數展覽也是不需認真的畀面派對，何況要賴，就賴在國家，因為在大陸，畫家要運送畫作到香港展覽，關卡重重，非走私難以成事。被捉到時將畫作扣起，賠錢了事還好，一不充公，那就事大。真跡罕貴，既然高仿也能將就展出，而且與真跡幾無分別，何必冒險？

　　觀賞畫展，觀眾當然想看真跡。即使高仿技術再好，始終和畫家隔了一重山。畫家和觀眾間，透過畫作直接而真切的交流，是參加畫展的原因。就像演唱會，入場就座欣賞，發現歌手全程播碟咪嘴，你不踢凳，只拍桌離場，算你有修養。

2016 年夏，「邂逅梵高」在北京舉行。這個展覽，每張門票人民幣 200 元，入場看的全非真跡，而是複製品。美名為體驗展，純粹體驗。原來了解一個藝術家，欣賞真跡畫作，在大陸似乎並不重要。

　　就算因種種原因，要在展覽不放真跡，開宗明義就好，在旁邊貼張標籤，說明是仿製品，相信觀眾都不留難你。奈何普遍畫家都不作此舉，覺得有辱名聲，寧可研究方法，將複製品仿到和真跡一模一樣，教內行人也不會察覺為止。

　　這種高仿品，在水墨界尤其嚴重，因為仿製容易：不似油畫，在深圳大芬村也要人家乖乖的坐著，對著色盤顏料調色，然後一筆一筆的畫起來，再快也要半天。相反水墨只需把真跡放進掃瞄器，宣紙放進印刷機，然後等待數十分鐘，成品就出來。顏色不對了嗎？將步驟重複一次，做到滿意為止。覺得還不夠似？真跡在掃描前不蓋印鈴不簽名，而在仿品上蓋章。印泥的厚度、簽名用墨汁的亮度，將仿品點石成金。

行內流傳，這張曾在全球水墨畫大展展出的黃永玉《涉江採芙蓉》為複製品。

　　中國這品牌，在國際間是讓人見到便掩著嘴在笑的笑話。所謂三千年璀燦文明，早已毀了乾淨。加上空氣污染、食物造假、房屋結構偷工減料，現在連自己的文化水墨也仿製，藝術家自己也當騙子。

　　好心地的畫家，只把複製品放於展覽，但誰能保證其他畫家，不把高仿當作真跡，拿出來賣？當然不是所有人都是騙子，但一點老鼠屎，毀了一鍋湯，整個行業，誰能自保其身？