在我心中一直有個疑問，女人到了某個年紀，除了工作，時不時會出席特定正式場合，在追求時尚個性與大方得體之間，到底如何平衡？要做到無懼世人目光，有時也要多點勇氣。數到時尚界的奇女子，相信張愛玲絕對佔一席位，她對衣飾的講究、敏感程度都幾乎異於常人。在她的小說裏，人物穿著便佔了很大篇幅，且都具有象徵意義。

　　張愛玲幼時就曾揚言：「八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋。」她鍾情旗袍，對於美的早熟，或許來自母親遺傳，在她十二歲時，得到人生中第一筆稿費，旋即買了一支唇膏，愛美之心，由此一發不可收拾。她身形修長，線條流暢如畫，從頸脖到腰身順勢而下，勾勒出一個單薄的倩影。身體包裹在素灰的旗袍中，清瘦得近乎不見，如一縷似有還無的詩魂。九十年代，張愛玲紅遍上海灘。憑籍筆杆獲得可觀收入，成了一個十足的戀衣狂。一片式樣的旗袍，線條流暢優美，可以迎合各種身段。因此從學生到女工，乃至上流名媛，都開始穿旗袍。在張愛玲的旗袍觀中，總是潛伏著滿清時的審美意識，這個亂世女子，蘊含萬般情調。

　　後來西風漸進，此時的旗袍削減腰身，領口放低，喇叭袖漸縮短收窄，開衩一度高至臀部，被禁錮了幾千年的身體，驟然蘇醒。張愛玲偏愛鮮明的對照，沉重的黑與輕盈的白，清冷與明麗，簡約的現代線條與傳統花紋，皆是她的設計。在香港念書之時，她還獨創了很多穿法，譬如在旗袍外罩件短襖，在旗袍外穿上清裝大襖和浴衣，玩味感之高，她本人樂此不疲。張愛玲已被看作是舊上海的一個符號，摩登與傳統並存，東西方文化互相滲透，這個大熔爐賜予了她與生俱來的藝術天賦。她對美的痴迷，超出常人，形成另一道風景。

　　張愛玲信奉驚世駭俗的美學，衣不驚人死不休。

　　「對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇」

　　她去看望蘇青的時候，身著奇裝異服，引來孩童在身後追趕。還有一次她去印刷廠校對，工人們齊齊停工，駐足觀看她的奇裝。這些矚目令她十分滿足。《沉香屑·第一爐香》中的葛薇龍便穿上磁青薄綢旗袍，增添成熟韻味；白流蘇一襲月白蟬翼紗旗袍，婉約性感；《色戒》電影中湯唯身上不斷變換的旗袍，總提醒我們這的確是張氏作品。

 　　對於女人來說，要煩惱的事情夠多了，也許不應有太多顧慮，何不以最絢爛繁華的底色，安靜優雅地襯托一生？