留黑即留白

　　在黑白虛實間，黃孝逵總在尋找一種「深入」、一種「刺眼」、一種「盡」。

　　留白是中國水墨的精髓，可黃孝逵的畫裡，黑卻佔了大多數，而且愈畫愈黑，黑得幾乎將時間與空間定格在某一時刻，連呼吸都靜止了……隨著朝陽升起，才鬆下一口氣，平靜地等待黎明的到來。

《清水居 - 朝陽》

　　於黃孝逵而言，留黑即是留白，而且要黑得甚麼都看不見，黑得甚麼都沒有，因為它並沒有表達任何東西，同樣也是留了一處餘地讓人思考；反觀他的留白，卻成了畫面最刺眼的地方。

「如果周圍不夠黑，它便不夠刺眼。」

《出峽（一）》

　　「我一直很追求畫到刺眼的感覺，這是中國畫以前沒有人會追求的東西；但我一直問自己，可不可以再刺眼一點？唯一的辦法就是周圍黑一點。」

　　孔子思想的中庸之道叫人過猶不及，但黃孝逵認為，繪畫不能太過中庸，也不用面面俱到，「用廣東話來說，就是去到盡！」除了《清水居》系列的《朝陽》，作品《大浪西灣》的「黑」也佔了畫面的百分之七十，「畫面的黑色一定黑過真實的山，而藍色也一定比真實的海還要鮮亮。」；另一張描繪台灣太魯閣的作品，同樣去到盡，以密密麻麻的石頭去詮釋地震過後的面貌與痕跡；還有一片霧茫茫《孤舟》，說不清是天剛破曉，還是暮靄將至……

《孤舟》