從監製在那些年交下的舞小姐朋友開始，到編劇研習了一整個年代後得出「經濟泡沫生生不息」的體會告終—《杜老誌》將借一個金光燦爛的傳奇舞廳來探討人性貪婪。

莊梅岩（左）與梁李少霞（右）

梁李少霞：「大膽講句，這個Made in Hong Kong 的製作會令人刮目相看，我希望它比我長命。」

莊梅岩：「一共有11個角色，我希望把他們的存在都寫得鮮明，反映當時社會的面貌。」

　　把時針撥回70年代，梁李少霞可不是今日的著名電影出品人/監製。她，一個廿來歲的少婦，與夫婿合營貿易，「那時只要肯做就搵到食，歐洲、美國都有人來港看貨落單。」杜老誌夜總會差不多是必到之地，她後來乾脆參與飯局，成為座上少數的女賓客。「幾年間我添了一班短暫的朋友。」

　　梁太的舞小姐朋友跟後來在流行文化裏呈現的大不同，「杜老誌的小姐要梳髻、化粧端莊、在舞廳要穿長衫、談吐有訓練，很多還懂英文。（她們的）老闆說，要保留中國婦女的美態。」

與舞小姐的友誼

　　在 梁太口中，她們人人有故事，但愁思點到即止，即使在別的場合遇上，流露出來的友情也有分寸。有幾回，梁太在餐室結帳時始知已有人代付，「原來她和客人在角落午膳，我們招個手，誰也不走向誰。」最「越界」一次，梁太把這些獨特的朋友一一請到兒子的滿月宴上。「大肚時，她們很羨慕地問我幾時生，我說滿月請你們來。」她實踐承諾請了兩圍，「那天我媽一看，眼睛快要掉出來。」

　　廠家和外國買手、英資華資銀行家、金融大亨股票經紀……幾多生意在杜老誌磨合，幾 多內幕在酒酣耳熱間傳開，梁太說：「有時就靠聰明的舞小姐打和氣氛，確保某些事情發生。」也就是這種金光璀璨的氛圍，吸引「香港舞台劇獎」最佳劇本得主接 下委託—但編劇莊梅岩沒把它寫成另一章《永遠的尹雪艷》，對於從那些玲瓏女人折射出來的男士身影，她更有興趣。「舞女故事很多，但很少人寫舞廳裏的男人。 他們到杜老誌找機會，在聲色犬馬間完成交易。所以一聽說是男人戲，我便『有火』（創作動力）。」

　　她一頭栽進另一個時空，訪問了不下30人—有像梁太的座上客，也有舞小姐、經理和睇場，但問得最多是銀行家，了解當年在舞廳上演的金錢戲法。「我未去過杜老誌，但聽得愈多，從年鑑讀得愈多，愈感到當時的社會面貌很接近。」她一頓，說：「原來人性是不變的，那時因為沒有聯交所而有法律罅，現在即使有聯交所，人們一樣能夠找到別的法律罅。歷史在重複。」

末代貴族的優雅

　　擅寫人性的莊梅岩，最想借一個時代的奢華來探討貪婪，「做生意永遠有一種掙扎，要賺幾多？底線放下幾多？」這處境也與彼時的杜老誌相呼應，「它同樣面臨抉擇，在舞廳轉型的年代，該跨過道德底線，跟新興的日式夜總會一起無上裝嗎？」

　　現實的結局我們都知道了：杜老誌在2002年首次結業（後來曾復業，經營到2011年），「它有一種末代貴族的優雅美感，甚至到某些位置，你會感到它不純粹為錢，還有某種執著。」對於梁太，依然回味那個年代的人情，因為親近些單純些。後來她重遇舞小姐朋友，對方已結婚生子在酒家傳菜，「很為她高興。希望她們都好，算起來都70歲了。」

編劇解構三主角

　　梁家輝演來自華資銀行家族的老實商人，在英資大行的強勢下艱苦經營，「我信自己閱人的直覺，把梁家輝的誠懇、為得人都放進角色了。」

　　謝君豪演人人都想「黐金糠」的城中富豪，驕泰放浪，「我有點刻意地把角色寫得離謝君豪較遠，會有新鮮感。」

　　劉嘉玲演鞋廠寡婦，遇上丈夫離奇死亡，必須挽救家族生意。「這角色外表美麗，裏頭堅強。劉嘉玲很懂得劇本裏的潛台詞，演出令我驚喜。」

《杜老誌》原創舞台劇：

　　2014年7月18-20、22-26、9月4-6、8-10、12-13，晚上八時；7月26、9月7及14日，下午三時

（撰文：楊晴，攝影：林良明，編輯：黃寶恩）

轉載自晴報