書展2024 | 專訪《人間荒原》作者葉秋弦：走進編書文字世界，看香港當下文學創作

A：香港編印裝禎條件有哪些發展與局限？

　　秋弦：香港的印製條件，很簡單可概括：租金人工貴，印製成本高，即使製作品質十分優良，但投入成本高，許多書只能以最簡潔的方式呈現，若印製工序繁複，書本製作成本自然提高，定價亦進一步拉高。

A：去年獲得香港出版雙年獎「新晉編輯獎」，一年後回顧，對自己最大的啟迪是？

　　秋弦：獲得獎項是意外，以及幸運，令我反思到：一本好書的誕生，必須有作者、編輯、設計師、製作部各個專業範疇緊密的參與，投注時間和精神，才有好的output。

A：你會否重讀舊作？對三年前出版的《綠皮火車》

　　秋弦：完全不會重讀自己的舊作，我不在乎了。讓過去過去。

A：可否談一下你的新書《人間荒原》？

　　秋弦：《人間荒原》從設計到印製都是我理想中的樣子，符合自己的調性。至於內容，一如既往地沉重，自然有人喜歡有人不喜。但無所謂的，書海那麼大。每人都會遇到自己喜愛的讀物，這樣就好。我相信《人間荒原》會找到自己的讀者，這本書也是充滿故事，離不開書，生活與人。但成書一刻，一切又成為過去。沒甚麼。

葉秋弦

　　閱讀之趣，有時候在於，神思有高下之分，技巧有精拙之別，只是，文學類型之間是平等的。詩人筆下散文未必佳，散文家寫詩也未必不可讀。或者，神思與文體間，如何攻克，怎樣馴服，情真意切才是核心，參考作者葉秋弦的編著經驗，理解香港文學土壤的孕育及成長，馳騁在時間荒原上，但願你會懂，在輕柔與哀矜之間，該何去何從。