21世紀崛起的中國人，絕不止高幹、生意人和富二代，還有出了名窮的藝術家。從香港荷里活道的橱窗，到世界各地的畫廊和拍賣行，在不知何年何月起，成為了各式當代中國藝術品的遊樂場，而當我們偉大的「西九」講了十年仍是一片爛地，北京、上海、廣州、成都等國內大城市，早已后來居上，建好一個個潮爆藝術區。中國藝術家，連熱身運動都做好了，正準備大幹一場，誓要全世界的目光、興趣、審美——當然還有荷包——通通轉移到他們身上。

　　在外人看來，大陸的藝術區一個接一個、天價藝術家一位接一位，這項偉大工程之出現，順利得近乎理所當然，但反過來看，全國各地仍然有不少窮畫家餓著肚子，每天慘淡地寫寫畫畫，我們就知道，這裏面必然自有一汰弱留強的機制，換句話說，愈能了解這個機制的運作模式，也就愈容易找到下一個天王巨星的作品去投資，低價入藏，等待升值。不論是作為欣賞抑或作為投資，都非常合乎經濟效益。

　　上篇提到的「八大美院」，正是大陸藝術圈其中一個辦認龍蛇的重要記號。正如我們提到世界上的頂尖人才，在美國一定先想到長春藤大學聯盟(IVY League)，在英國則必數劍橋牛津一樣，八大美院到現時為止，仍然是中國大陸藝術人才的搖籃。除了學生收得好，我們還不能忽視一項他們所擁有的優勢，就是人脈和關係網——八大院校的師資和行內關係網，自晚清民國開始累積，我們現在能喊得出名字的已故大師，好像徐悲鴻、林風眠、吳冠中、齊白石、黃賓虹、李可染(下刪1000字)，都從這些院校出身。最近鬧得全城沸騰的艾未未，他自己雖然畢業於北京電影學院，但他父親艾青，也是出身中國美術學院前身的杭州西湖藝術院，後來成為牛到不行的詩人，連咱們香港的前高級程度會考裏都有他的作品。

中央美術學院院長徐悲鴻

杭州國立藝術院（中國美術學院前身）創校校長林風眠

中央美術學院講師吳冠中

中國美術學院名譽教授齊白石

中央美術學院教授李可染

 　　無緣無故拋一輪書包，只為了說明八大美院的師徒關係網，是非比尋常的強大。學生在裏面是否得到了名師真傳是其次，在履歷上賺得了寶貴的一欄才是王道。就算藝術家日後到了法國或美國進修，只要他們打算回到中國這棋盤開展事業，都逃不出這套遊戲規則。聽起來好像很黑暗？其實也是人之常情：人家一日為師，終身為父，好不容易在茫茫人海裏挑出一塊好材料，辛辛苦苦栽培了幾年，徒弟仔好不容易畢業了，面對艱難世道，為師再幫他一把，送到好朋友的畫廊、博物館參展，把名氣搞大了，有收藏家和拍賣行來扣門問價，順便做些marketing工作，把價錢賣得好些，也是人之常情，反正君子愛財，取之有道嘛！想到這裏，回想我們人生中事業飛躍之時，哪次不是因為前輩的提携？實情是，人同此心，四海皆然。

　　對於看陰陽燭多過看油畫的香港人，鑒賞藝術品可能需要一點時間適應，但一個藝術家的母校和師承，應該是相對容易掌握的。一旦了解這個因素，我們在投資藝術品時，便可以篩選到一批受到祝福的「潛力股」，把選擇範圍收窄，然後才按自己的興趣和品味下手。當然，這樣的準備工作還是遠遠不夠的，正如人家招股書寫得不錯，不等於那隻股票會賺大錢一樣。不過，既然眼下股市慘不忍睹，留現金在手又等於任其貶值，何不嘗試新出路，購入一兩件藝術品？ 至少把它放在家裏天天看著，心裏感到踏實，不像銀行裏的數字，最近總三不五時的悄悄蒸發。

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