02/02/2022Photo: Alex Lai
虎年作樂寫墨趣:宣紙多樣化,一窺平凡中堂奧——不怕新宣,但舊宣更佳
寫新年揮春,宜用色宣,即紅色那種,也是宣紙一種,掃上金箔金粉,取其喜慶之意。書法練字及畫家平常則多用宣紙,看似尋常不過,但其實有手造紙與機器製造之別,分秒間能助墨跡做出想要的暈染滲化效果。
文房四寶紙筆墨硯,對書畫人來說,每樣都是寶,從起源於唐代的宣紙說起,宣紙原出產於安徽省宣城涇縣,所以也稱涇縣紙或宣紙。
以為宣紙吹彈可破,其實不然。過去數年先後曾往日本岐阜美濃、關西奈良及中國安徽涇縣遊訪職人造紙及宣紙廠,除了單宣、夾宣外,亦見證了生宣和熟宣的製造過程。
久聞享負盛名的美濃和紙而到美濃看職人造紙,也籌劃過遊學團到奈良福西和紙,職人妻子見artist 即席在他們的宣紙上寫畫,更感動得哽咽起來。老闆娘說他們一輩子只做紙,但經過artist一支筆,在眼前運鋒一轉頃刻成了藝術。
有幸參觀不對外開放的日本歧阜美濃和紙職人工作室,圖為工作室一隅。
待到安徽涇縣時,發現它跟美濃同樣有山水在旁方便洗材料。我們參觀曾替紅星紙廠製紙的金宣,速看由青藤木和禾稈草煮成溶漿然後逐張篩檢、烘乾和剪裁的特種淨皮紙,手工快速值得一讚,卻不及日本天然晾乾的手造和紙那麼幼細。
安徽涇縣金宣紙廠裏的工人逐張篩檢、烘乾和剪裁的特種淨皮紙,手工快速。
其實,所謂「生宣」是指在紙漿中除了皮料、草料纖維和紙藥之外沒有添加其他成分的原抄紙,而「熟宣」則是在對「生宣」加工的。「生宣」的纖維結構中有一定空隙,寫畫時,墨色進入這些空隙形成暈染效果,水份比較容易滲化,墨韻變化大,適合畫家寫「意」筆,例如潑墨及積墨。
在製作「熟宣」的過程中,由於在這些空隙中加入一些細微顆粒,或者通過砑壓縮纖維之間的空隙,使紙張失去暈染的特性,可說增加潑墨效果的穩定性(或減少趣味性)。
由於程度不同,在「生宣」和「熟宣」之間,還有各種半熟宣,而宣紙在存放過程中,它的纖維結構會不斷發生變化,所以手造宣紙也像好的紅酒般經過陳年而升價。從寫畫效果看,放得愈久愈熟,愈柔和中用,不過選擇甚麼宣紙,仍須看個人不同喜好及創作需要,值得不斷摸索學習,與一張紙「對話」。
宣紙價格隨年攀升,究其因放得愈久愈熟,愈柔和中用,若碰上特別年份,更可隨時「大鳴大放」。
寫畫雅趣,不只創作記錄,對將於六月開個展的獨立水墨畫人廖永雄來說,更是時刻跟一張紙溝通的經驗累積——想化?想唔化?化幾多?在半生熟紙種「光譜」中揣摩,他着意書法線條入畫,斟酌寫每一條線,會與宣紙有着甚麼程度的溝通效果——全部都是用筆用腦用心的過程,用紙也同時超脫紙本身的特質,常稱「天人合一」,細味下饒富哲理。
記錄廖永雄的創作過程,包括旁觀水墨在一張熟紙上的旅程。
滲化效果之妙,往往在於掌握乾濕濃淡細節上鬆弛有度。
所以,常言道,工欲善其事,必先利其器,但這說法不代表要買最好最貴的,反而要找相應的,像極了愛情。早前便巧遇某名畫家入手價錢相宜但「唔化」的豆腐宣,霎時想起,這畫家擅工筆山水,豆腐宣的效能與他筆鋒正好彼此接通channel。
有人說毛邊手造紙很療癒。
話說回來,有時候,碰上有些人看水墨畫展,仍很在意追問「用甚麼紙?」其實於禮不合,理解作品背後含意,與作者交流,往往遠勝推敲比較,除非真的在意一個人穿甚麼衣服用甚麼名牌袋,那又另當別論了。
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