Art & Living

一分鐘閱讀 - 李怡
21/08/2014

日本定出人口發展新策略

#Reading

  幾乎全世界所有國家現在都有老年化的社會問題。老年化問題不僅是老人的醫療、照顧增加,最關鍵的是就業人口相對減少,就業者的負擔沉重,以致出現人力危機,人口危機。

 

  許多地區的失業愈來愈低,而到處都出現缺工現象。於是一些經濟較發達的地區就引進外勞,但當缺勞動力的現象也蔓延到較不發達的地區時,引進外勞只能解決燃眉之急,而且是把缺工問題轉嫁他國,並不是長久之計。去年,日本勞動人口首度跌破八千萬,成為亞洲第一個人口減少國。今年5月,日本首相安倍晉三設立了「選擇未來」委員會,並提出期中報告,表示「不能任憑人口無限制下滑,必須穩住一億人口」。這是第一次,日本在經濟振興的框架下,對人口作規劃,而不是像過去那樣,人口只是社會福利問題。

 

  台灣《天下》雜誌思考台灣也面臨人口老化、缺工、生育率超低的問題,於是派出採訪隊,到日本就人口問題進行深度採訪,並於7月23日出版的552期,作「不老日本,高齡台灣」的專題報導。

 

穩住人口,平均要生2.07個嬰兒

 

  日本現有人口一億二千萬,按照目前日本平均每個婦女的生育率只有1.43個嬰兒和人們愈來愈長壽計算,到2060年,日本人口降到8700萬人,減幅高達31%。

 

  那時候,日本的內需規模、勞動力、地方政治,將產生結構性逆轉。所謂地方政治,就是現有的1799地方行政區,25年後近三成會消失,許多政客要失業。

 

  日本勞動人口下降,照去年的趨勢,到2030年,日本勞動人口只剩6700萬人,因勞動人口減少,潛在經濟成長率將變成零。

 

  安倍內閣提出穩住一億人口的目標,首先就要鼓勵生育,把平均每個婦女的生育率提高到2.07個嬰兒。

 

人口老化,不只是吃飯問題

 

  今年以來,日本社會的缺工現象已成為日本各大媒體的頭版新聞。三個世紀前,英國政治經濟學家馬爾薩斯提出人口論,認為人口的無限制增長會導致糧食供應不足的嚴重問題,那時他只看到人口問題是吃飯問題。工業革命改變了看法,人變成勞動力,年輕人口成為成長和吸引投資的紅利。

 

  要解決缺工問題,日本排除引進外勞的政策,認為這不能解決長遠問題,而且影響日本社會住民的素質。最新的解決缺工和人口問題的政策,不僅要鼓勵生育,增加「口」,而且要增加「手」,即讓職場吸納更多的婦女,以及把退休年齡延後,讓銀髮族繼續工作。

 

  日本早在十年前,就將退休年齡延後到65歲。這次「選擇未來」委員會提出一個新名詞:「新生產年齡人口」,重新定義20歲以上、70歲以下為勞動力人口。日本未來很可能採取逐步退休制,鼓勵兼職工作到70歲。

 

  東京大學66歲的特任教授秋山弘子說:「退休年齡這個觀念可以廢止了。」東大一年來舉辦了七場高齡者就業媒合會,吸引800多名60歲以上的居民應徵,成功介紹了156位老人到農場、課後托兒班、養老院和植物工廠上班,最高齡是80歲。

 

  除了退休年齡延後或廢止,安倍新政也要將30到49歲女性勞動參與率,由現在的71%,十五年內要提升到85%,最終達90%。

 

  日本女性的勞動參與率低,與社會文化有關。儘管是亞洲第一個西化國家,但父權文化造就的制度歧視,對女性工作並不友善。日本社會一直沒有女性企業家與工作者典範。過去的女性內閣部長,多半只是樣板,擔任不甚重要的職務,直到安倍上台,起用女性接掌自民黨兩個頂尖職務:政務調查會長與總務會長,才讓人感覺安倍來真的。安倍在演說中倡議:日本必須改變的是,凡事都以男性觀點出發的思維方式。

 

  傳統思維改變不易,但日本至少走出了人口政策第一步。

 

  本文摘自香港電台第一台 (FM92.6-94.4) 李怡主持的《一分鐘閱讀》。該節目逢周一至周五播出,並存載於港台網站 (rthk.hk)。

 

17/07/2024

書展2024 | 專訪《人間荒原》作者葉秋弦:走進編書文字世界,看香港當下文學創作

#文字 #文學創作 #人間荒原 #編書 #書展 #書展2024 #葉秋弦 #專訪 #Art & Culture #Reading

  書展當前,及更早前,又買了一堆書,新新舊舊俱有。早前不知在哪裏讀到,我們實不用看完書架上的書,它們可供不時俯拾之需,連繫我們當下生活思緒,於是心情為之一鬆,但在公在私,鍾情一頭栽進詩與散文的文字世界裏,閱讀作者如何流露神思,感受他們的情緒流動,尤其經過嚴肅文學訓練的作者,尤其那些願意誠摯Acknowledge自己所思所感的作者,字裏行間,舉重若輕,呈現生命的躍動、純粹與壯烈,與讀者共振。

 

  書展當前,及更早前,又買了一堆書,新新舊舊俱有。早前不知在哪裏讀到,我們實不用看完書架上的書,它們可供不時俯拾之需,連繫我們當下生活思緒,於是心情為之一鬆,但在公在私,鍾情一頭栽進詩與散文的文字世界裏,閱讀作者如何流露神思,感受他們的情緒流動,尤其經過嚴肅文學訓練的作者,尤其那些願意誠摯Acknowledge自己所思所感的作者,字裏行間,舉重若輕,呈現生命的躍動、純粹與壯烈,與讀者共振。

 

 

  例如去年第四屆香港出版雙年獎中憑《電線車說起:駛過百年的軌跡》獲授予新晉編輯獎的葉秋弦,本身也是位作者,《綠皮火車》(2021)便透過她獨特的成長背景與文字,讓讀者如我重新感受隔了一層薄紗的青春。三年後的《人間荒原》更趨成熟,流離心靈故鄉與情感結界間、意境與想像間的牽引,及承接。趁新一年度書展,有幸邀請愛貓的秋弦來個關於編纂與寫作觀照的短訪——

 

 

A. 拿《電線車說起:駛過百年的軌跡》及《巿民的大會堂》來作談論點,編輯香港主題叢書的趣味與挑戰在哪?

 

  秋弦:香港主題叢書的挑戰:編輯自身對議題的興趣及熟悉程度。幸好,在編《電線車》及《大會堂》前,自身對於這兩樣在港島流轉的事物(及建築)均是感興趣的,尤其歷史淵源深厚,具研究價值及意義。於是,編書時更希望能把書本以最好的方式呈現給讀者。編《大會堂》最有趣是半年間走訪大會堂接近十次,除了訪問嘉賓外,還跟設計師多次到大會堂捕捉建築物細節及光影,期望透過鏡頭呈現建築師設計大會堂時的美學價值。編《電線車》最好玩的是舉辦電車導賞團,這些都幸好獲得作者和讀者們的支持及參與。

 

 

A:相對2022年《非常時代 文學碎音》,怎看香港當下文學編著創作?它在經歷進一步的碎片化,抑或解體重塑?

 

  秋弦:香港文學的創作精彩紛呈,難以簡單語言概括。以我的觀察:各有側重和關注面,無論各個年紀的創作者,大家創作精力旺盛,這是好事。《文學碎音》是一本特殊處境下(防疫期間)設計出來的文學合集,讓各人站在自己的位置去觀察疫情與生活之間的關係,與單純個人作品結集的目的和動機不同。但書寫世界就是這樣,文學自有其眼界與高度,我不懂得評價他人創作,唯獨警惕自己:寫作的心一定要夠純粹。不要為名利、光環而寫。「功利」與「文學」,兩個詞彙放在一起是十分違和的。不過,香港文學的確演變出不同面貌,而且散於各地,與當下時代有關。

 

A:由董啟章、潘國靈、洛楓、劉以鬯、也斯到葉靈鳳,你編輯的「香港作家系列」有著甚麼樣的一個走向與藍圖?

 

  秋弦:編到香港作家的作品,很多時是偶然。當然背後也與個人際遇有關——我總是遇到非常出色的文學作家。你提及的董啟章、潘國靈、洛楓都是待編輯非常友善的作者,他們交來的作品更是一流,充滿自覺,亦不存在不切實的期望。這幾年間如果有隱形的「香港作家系列」,那就是一種幸運,令更多香港文學作品得以重新曝光,讓不同年紀的讀者認識,或者這也是對文學一種微小的貢獻吧。好的作品值得流存下去。

 

A:你自己最受觸動的是哪位作家?為甚麼呢?

 

  秋弦:在刻下的閱讀範圍內,我最受觸動的作家有三位,都是華文作家。他們是:黃碧雲、蘇偉貞、潘國靈,不以節錄段落形式呈現,容我以三本書為單位:《微喜重行》、《時光隊伍》、《身體變奏曲》。這些,都是有血有肉的作品啊,隱含著作家及他人的生命與情感在字裏行間流動、擺盪,讀來沉重,但充滿張力。

 

 

A:香港編印裝禎條件有哪些發展與局限?

 

  秋弦:香港的印製條件,很簡單可概括:租金人工貴,印製成本高,即使製作品質十分優良,但投入成本高,許多書只能以最簡潔的方式呈現,若印製工序繁複,書本製作成本自然提高,定價亦進一步拉高。

 

 

A:去年獲得香港出版雙年獎「新晉編輯獎」,一年後回顧,對自己最大的啟迪是?

 

  秋弦:獲得獎項是意外,以及幸運,令我反思到:一本好書的誕生,必須有作者、編輯、設計師、製作部各個專業範疇緊密的參與,投注時間和精神,才有好的output。

 

A:你會否重讀舊作?對三年前出版的《綠皮火車》

 

  秋弦:完全不會重讀自己的舊作,我不在乎了。讓過去過去。

 

 

A:可否談一下你的新書《人間荒原》?

 

  秋弦:《人間荒原》從設計到印製都是我理想中的樣子,符合自己的調性。至於內容,一如既往地沉重,自然有人喜歡有人不喜。但無所謂的,書海那麼大。每人都會遇到自己喜愛的讀物,這樣就好。我相信《人間荒原》會找到自己的讀者,這本書也是充滿故事,離不開書,生活與人。但成書一刻,一切又成為過去。沒甚麼。

 

葉秋弦

 

  閱讀之趣,有時候在於,神思有高下之分,技巧有精拙之別,只是,文學類型之間是平等的。詩人筆下散文未必佳,散文家寫詩也未必不可讀。或者,神思與文體間,如何攻克,怎樣馴服,情真意切才是核心,參考作者葉秋弦的編著經驗,理解香港文學土壤的孕育及成長,馳騁在時間荒原上,但願你會懂,在輕柔與哀矜之間,該何去何從。

 

 

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