職場

　　人類的歷史以史書記下，地球的歷史以化石盛載。一塊塊印有腳印、植物、不知名生物印記的化石，可追溯到數億年前的地球歷史。以億年為單位的歷史是個怎樣的概念？大概有如電影、神話般，毫無真實感吧！但將化石捧在手心，觸摸那粗糙不平的表面，才能感受到那段遙不可及的時光，曾在地球真實存在過。

　　踏入位處火炭工業區的化石工作室「Timelesstfc」，到處都放著化石及古生物標本；化石收藏家吳愷霖（Edmond）隨手一指，每件化石都起碼有億年的歷史：一億九千萬年前的恐龍腳印，3億年歷史的海洋爬行動物化石⋯⋯這些化石在旁人眼中或許只是石頭一塊，最多是「特別」一點的石頭，但在化石迷Edmond眼中卻是至寶，是他花了14年時間，逐少逐少累積起來的藏品。

由一顆鯊魚牙齒化石開始

　　遠古時期的地球生物，因已絕跡，總是蒙上一層神祕的面紗，令人尤其著迷。Edmond小學開始就是博物館常客，只要科學館有古生物展覽，他就會參觀；平時又會睇書、看電影，了解這段如傳說般的歷史。他人生第一件收藏品，是購自香港科學館的一顆鯊魚牙齒化石。這件化石並非甚麼稀有物，算是入門版的化石藏品，因鯊魚一生不斷地換牙，市面上較為容易買到，但就開展Edmond收藏化石的興趣。收藏家天性使然，擁有第一件藏品後，就會想擁有更多；當他有經濟能力，就開始收購不同種類的化石，14年間搜羅大大小小二千多件藏品，收藏庫至今仍不斷擴充。

化石收藏家吳愷霖（Edmond）

　　「化石是一種獨一無二的收藏，每一件藏品都不會重覆，背後亦有自己的故事，收藏化石可滿足我自小對於古生物的情意結。」Edmond如是說。化石在普通人眼中，大概只是石頭一塊，但細心一看，烙印在石頭上的生物無論是種類、大小、形態都不盡相同，而且隨著出土過程、修補程度，都會生出一件件獨一無二的收藏品，難怪收藏化石的人如此著迷。Edmond其中一件珍藏是一塊侏羅紀時代的恐龍腳印化石；平時已不容易覓得一個大的恐龍足印，兩個大小不一的腳印處於同一化石上，更為難得。Edmond當時見到它時已很渴望能擁有，可惜在與賣家傾洽的過程中，賣家突然離世，令這筆交易無疾而終。收藏心頭好，大概需要緣分與運氣。當他以為從此就此別過這塊化石時，幸運地得到賣家朋友的聯絡，幾番轉折下，獲得這件藏品！

Edmond除了自己會收藏化石外，有時亦會幫客人從全球各地搜羅心頭好；圖左為他其中一件珍藏，是侏羅紀時代的恐龍腳印，擁有兩種不同尺寸的足印。當編輯問他會否割愛，他搖搖頭，笑言：「收藏家其實很多藏品都不賣，賣了後可能就找不回。」

失去化石=失去一段地球歷史

　　化石遍布世界各地，美國、英國、中國內地、黎巴嫩等地方都是化石「寶藏」，收藏家除了可以「網購」，透過化石的照片與賣家進行交易，有時亦會在當地人的帶領下，親自前往產地收購。Edmond不時都會到外地採集化石，產地通常較為遙遠，車程頗長，但他去之前一般只知當地大概出產的化石種類，不知道實質會有甚麼收穫，他笑言因而往往會有意想不到的驚喜，也算是收藏化石的其中一種樂趣。有一次他趕到產地時，見到很多工程車出入，才知道原來當地將會發展成工廠，當工程開展後，產地將會被永久地壓在地底，當中的化石亦從此不見天日。「如果對化石缺乏了解、不重視，化石有機會因地方發展而消失。」我們失去的，不只是一塊石頭、一件藏品，而有機會缺失一段地球歷史。

Edmond不時會到產地採集化石，車程長、挖掘時天氣熱，他表示要真的很喜歡才能忍受這些條件。

（受訪者提供）

Edmond最近沉迷於植物化石，大部分為蕨類，因為覺得它們的形態很美。

　　人類五千多年的歷史，由於太過久遠，不少人都缺乏興趣，更何況是數百萬年、億年前的地球歷史？常言歷史可「以古鑑今」，藉著億萬年前的古生物，可以反思現在嗎？古生物雖然已在地球上消失，但牠們與現有的生物存有演化關係，當時令古生物絕跡於地球的條件，有機會在人為因素的「複製」下，加速現有生物的滅絕，其中最為人熟悉的就是全球暖化。最近有研究海洋微化石的科學家發現，赤道的生物多樣性自冰河時期以來不斷下降，很大機會與海水溫度上升有關，這正是現今生物面對的危機之一。因此Edmond近年除了銷售化石，都會透過講座、工作坊向大眾推廣化石，希望以另一角度提升大眾的保育意識。

在香港都睇到化石！

　　化石對很多人而言遙不可及，一是太貴，二是產地遙遠，Edmond說這可是外界對化石的誤解。我們的日常生活中可找到不同化石的蹤跡，連香港都有！他舉例指以前在中醫的百子櫃內，會有龍骨、龍齒蹤影，它們的真身其實是一些古代哺乳類動物的化石，因為常見、而且具藥用價值，自古以來中醫會以此入藥，補身健體。來到現代，因科技進步，很多時入藥的龍骨、龍齒已磨成粉末，我們未必再有緣見到它們的真身。平時想一睹化石的模樣，除了博物館之外，Edmond推薦大家去世界地質公園，當中東平洲、馬屎洲都是香港著名的沉積岩園區，只要細心觀察，不難找到化石的蹤影。例如在東平洲，可找到一些植物、昆蟲的化石；而馬屎洲，就有一些腕足動物、珊瑚的化石；香港的化石，最早可追溯至四億多年前的泥盤紀時代。

以上為可在香港找到的植物化石。

（受訪者提供）

以上為可在香港找到的植物化石。

（受訪者提供）

　　對收藏家而言，千金一擲不惜購得心頭好，當然希望能擁有稀有的藏品；但當遇上很珍貴或具研究價值的品種，Edmond不會私藏，甚至會主動聯絡博物館，將這些地球歷史的遺產公諸同好。已擁有二千多件藏品，收藏庫仍缺甚麼？Edmond笑言仍有很多希望擁有，不能盡數；他指如果將來有機會的話，希望可將收藏品捐給博物館或者科學館，讓大家認識古生物。如同當年那個小博物館常客，為下一代埋下化石夢的種子。

Edmond到產地收購時所攝，圖為一件具3億年歷史的海洋爬行動物化石。

（受訪者提供）

Timeless – The Fossil Collection

地址：火炭坳背灣街33-35號世紀工業中心5A

電郵：timelesstfc@gmail.com

*到訪前請先預約

 　　今時今日，在香港長大的小朋友，為了贏在起跑線，自小學習樂器已經基本。就算不懂豎琴、長笛，都線能彈奏鋼琴、小提琴。學樂器就聽得多，但大家又曾否想過，靠我們的一雙手，也能造出演奏無數動人樂章的樂器？李智朗（Ray）和很多人一樣，自小已學習小提琴，不過他在長大後，並沒有如其它人只把樂器當成興趣，或是成為小提琴家；他選擇的是，成為香港極少數的小提琴造琴師。

小提琴造琴師李智朗（Ray）

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高級小提琴工匠由自學學起？

　　不少音樂人也喜歡以工廈作基地，Ray也不例外。黃昏時分，工廠區的人忙著下班回家，Ray卻顯得份外精神，正要開始他一天的造琴工作。各式專業用具、純熟的手藝……出自Ray手中的小提琴，由零開始，全人手製作，每年產量只有四部，售價由二十萬港幣起。雖然價格不菲，但Ray的小提琴不乏捧場客，waiting list的客人來自世界各地，連職業小提琴家也是他的客人。

由Ray所改造的小提琴。

　　常說風光背後總有辛酸，Ray的音樂之路也不平坦。Ray曾於唱片公司任職音樂製作，及後更自己開設公司售賣音響器材，卻於03年因沙士結業。前路茫茫，Ray想起了從前小提琴老師的一句：「你的耳朵這麼好，不如去造小提琴吧。」這句話，令Ray從零開始，踏上他的造琴之路。

各式木材。

　　萬事起頭難，在香港，造琴者已是少之有少，想拜師學藝，更是難上加難。在缺乏資源的情況下，Ray只能從自學入手，到圖書館找參考書、上網看造琴教學。自小音樂天分過人的他，在自學時期所造出的小提琴已獲不少客人青睞，不過對於本身已是「琴痴」的Ray來說，既然要造琴，造出來的，也必定要是要令自己也滿意的作品。

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只為重現古典名琴音色

　　Ray決心要到美國進修，為儲學費，Ray把當時教小提琴的收入全都儲起來，甚至要捱餓過活：「當時很瘦弱，是真正的捱餓，瘦得會摸到自己的骨頭。」最後Ray如願以償，成功到美國芝加哥向著名造琴師Michael Darnton學藝，前後一共花了5年時間來回學習。

　　從自學造琴到向大師學藝，Ray一直以重現古典名琴的音色為目標。「那些名琴的音色有很豐富的色彩，亦有很多細節變化，能夠和演奏家有很好的溝通，令到拉奏它的人，會覺得這個小提琴是有靈魂的，我的琴就是追求這一方面。」Ray說。

　　最後他發現原來小提琴的孤度，才是古典名琴的最大秘密。古典名琴的孤度經過精密計算，猶如小提琴的DNA一樣，令每部名琴也是獨一無二，能奏出動人音樂。「我想做一個琴也可以好像那些大師所使用的名琴，有一種聯繫，和人的情感上有好大聯繫。」Ray指，現代小提琴的音色早已是公式化，單一而缺乏生命力，古典名琴所奏出的，卻如畫家的調色盤一樣，充滿不同色彩。

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造琴之路該如何走？

　　造琴之路並不易走，而令Ray堅持至今的，絕對是他對小提琴的熱愛。「小提琴對我來說是一件很美麗的物體，或者可以稱它為美感的本體，看著它便覺得這個是『A Thing of Beauty』。」對Ray來說，無論過程有多苦澀，能以自己雙手，把「美麗」造出來，這種成功感，比任何事情都來得重要。

「小提琴造琴師，對我來說不只是一個職業，更是一個身份。」

　　說得美好，但現實又容許嗎？在香港這個事事講速食的城市，慢工細貨的造琴之路顯得份外崎嶇。身為少數工匠，Ray認為香港人所習慣的「功利主義」，扼殺了很多人的興趣，甚至夢想，「即使我們追求文化，也是希望能夠速食。你給我一個日子，告訴我學這件事要多少年、要多少個月、多少錢。他們很看重成果和利益。」的確，就以手上的小提琴為例，有多少人真的是為興趣而學，又有多少人只是為考試而學？

　　慶幸的是，在這個快要乾涸的文化沙漠上，仍有一顆顆小種子，等待發芽。「香港仍有很多有心人，對小提琴有興趣，想學習這們手藝。」現時Ray也有收下少數學生，傳授他們造琴的工藝，希望他們不會像當年的自己，多走了冤枉路，「我希望把這們手藝，在我成長的地方，承傳下去。」

　　「這個世界有很多事物我們未必可以掌握到，或是能夠改變到；但是透過小提琴，我終於可以做出我心中那種理想的聲音。」

　　在香港，到底還有多少空間，容得下像Ray這樣的少數工匠？