Art & Living

　　自從十多二十年前開始，強國的古董文物炒家在全世界四圍跑，其唯一目的是尋找仙丹(撿漏)，當中有絕少數資金充裕、眼光好、膽識夠的炒家發了大財，其餘夢想吃仙丹的炒家卻吃到砒霜，令到自己輸精光，雖不至於自殺，但肯定翻身無望，因為眼光、知識太差，就算學多十年，也達不到闖蕩江湖的水平！

　　最近英國一間小型拍賣行拍賣一支身高只是10厘米的「民國粉彩嬰戲圖綬帶葫蘆小瓶」，估價1,500-2,500英鎊，從1,000英鎊起拍，結果以驚人的24.7萬英鎊成交。

民國粉彩嬰戲圖綬帶葫蘆小瓶

藍釉「乾隆年製」四字楷書款

　　拍品的粉彩，經過一百幾十年的歲月，已經變得有點模糊，再加上畫工不精、體型矮小，1,500-2,500英鎊的估價是非常合理的。依我看，這一支小瓶的市場價不應超過100,000港元！

　　拍品帶藍釉「乾隆年製」四字楷書款，但亦暗淡無光，亦沒有四方單框，明顯與大部分乾隆正朝的琺琅彩或粉彩官窯器不同，充其量只是一百幾十年的貨色。強國炒家爭相出價，將成交價推上24.7萬英鎊，證明他們認為是乾隆正朝的官窯器，並非民國仿造。

　　拍賣完畢之後，有圈内人調侃「接下來是北京見？還是香港見？還是飛單？拭目以待吧」。我認為「飛單」，即是不付款提貨的機會高唱入雲！

　　錯誤斷代的事情常常發生，有時是買家一廂情願，把民國看成乾隆，自以為吃到一粒仙丹。以上所講的便是最佳例子。有時是拍賣行有意或無意錯誤斷代，將康熙仿成化說成真成化、十九世紀仿康熙說成真康熙，目的當然是希望提高落槌價，多賺佣金。

　　這種指鹿為馬的例子比比皆是，懂行的人看得出；錢多人傻、用耳朵在拍賣行買貨的人，當然是被騙了也不知。

十九世紀仿康熙豇豆紅柳葉尊

香港佳士得

　　有行家指出，2017年香港佳士得拍賣一支「大清康熙年製」款豇豆紅柳葉尊，明顯是十九世紀的仿品，但卻以4,260,000港元的市場價成交。看款字，我同意他的判斷。至於香港佳士得的專家是有意還是無意錯誤斷代，卻不得而知。

　　強國炒家十多二十年來一直炒賣清官窯器，但大部分炒家不是敗走拍場，便是坐艇。最近有迹象顯示，強國炒家或者已轉移目標，炒賣民國瓷。

王琦繪人物故事瓷板畫 一組4件 Woolley & Wallis

　　今年7月27日，英國一間小型拍賣行Woolley & Wallis拍賣一組4件的王琦繪人物故事瓷板畫，估價30,000-50,000英鎊，最終以400,000英鎊落槌，連佣金超過低估價10倍成交。王琦(1884-1937)是珠山八友之領軍人物，早期學於也是珠山八友的鄧碧珊門下，後又學習錢慧安的繪畫藝術，他一生最喜歡的畫家是黃慎，因此極力模仿他的畫風。其後王琦又吸收了西洋畫陰陽彩瓷技法，並確定了用西畫明暗畫人物頭像，以寫意筆法畫衣紋的畫風。

　　王琦的傳世作品以人物畫為主。王琦技藝嫺熟，畫風獨特，因此不難辨識，他的作品比市場上流通的仿王琦人物畫技高不只一籌。王琦的作品在拍場並不常見，一組四件人物故事瓷板畫更是罕見，因此估價30,000-50,000英鎊非常合理，但超過400,000英鎊的成交價卻異乎尋常，這樣高的入貨價亦沒有炒賣的空間。

　　古董文物圈内流傳一個說法「凡是強國人看中的，其價格必被炒上天。」民國瓷會不會如清官窯一樣，被強國人炒上天價？我好像於上述兩場拍賣都看到強國人的手影！

　　中國大陸經濟低迷，房地産爆雷，股市如一潭死水，拍賣行業理應受到波及，但美女古董中介卻不這樣說，反而大吹特吹這一場拍賣出現「白手套」，那一場拍賣又出現「白手套」，言下之意似乎是告訴大家拍賣行業一片興旺，殊不知全數拍品成交的所謂「白手套」十之八九造假，目的當然是希望以亮麗的成績單吸引不同的賣家和買家！

　　以我所知，大部分中國大陸的拍賣行苦不堪然，連皮費也賺不到，莫說賺大錢，因此搞假拍、拍假之風愈吹愈烈。

　　西泠印社本來是一間商譽不錯的拍賣行，尤其是它的中國書畫板塊，但它的古董板塊卻是弱項，疑似贗品不斷出現，令到它的捧場客不禁搖頭嘆息！

　　西泠印社2024年春季二十周年拍賣會「萃古熙今•文房古玩專場」出現兩件值得一談的拍品：其一是「明•銅胎掐絲琺瑯雲龍紋大蓋罐」，估價8,000,000-16,000,000人民幣，胃口可謂不小：其二是「哥窯八棱瓶」，估價1,500,000-2,200,000人民幣，卻又低得可憐！

明•銅胎掐絲琺瑯雲龍紋大蓋罐

西泠印社

　　「明•銅胎掐絲琺瑯雲龍紋大蓋罐」沒有來源，亦沒有拍賣記錄。西泠印社指潛在買家可參考紐約佳士得2015年3月2015年3月“中國精美陶瓷與藝術品”（Fine Chinese Ceramics And Works of Art）專場第3271號拍品“明十五／十六世紀掐絲琺瑯雲龍紋大蓋罐”，成交價251.7萬美元（約1821萬人民幣）及瑞士琺瑯收藏家皮耶•烏爾德里（Pierre Uldry）收藏的掐絲琺瑯雲龍紋大蓋罐，見《中國琺瑯器：皮埃爾•烏爾德里珍藏》（Chinese Cloisonné: The Pierre Uldry Collection，H . Brinker and A. Lutz，New York, 1989）第265號。以類比手法為拍品的可信性佐證是拍賣行業常用的促銷手法之一，但往往適得其反。沒有比較便沒有傷害，拍品與其他館藏品和私人藏品放在一起比較，新舊立判！

明十五/十六世紀 掐絲琺瑯雲龍紋大蓋罐

紐約佳士得

　　我曾經說過，銅胎掐絲琺瑯器是高危板塊，原因是高仿品層出不窮，工藝的仿真度高達九成以上，唯一仿不到的是皮殼。拍品「明•銅胎掐絲琺瑯雲龍紋大蓋罐」光亮如新，完全沒有歲月的痕迹，不可能是明朝的東西！

明宣德御用監造掐絲琺瑯雲龍紋大罐

大英博物館藏

　　幾個月前蘇富比拍賣一支「官釉八方弦紋盤口瓶」，引發了收藏圈子激烈討論它的斷代問題。如此具備爭議的「官釉八方弦紋盤口瓶」，西泠印社竟然將會又拍賣一支，卻叫「哥窯八棱瓶」，令人費解！

哥窯八棱瓶

西泠印社

　　參照官方的照片，拍品「哥窯八棱瓶」跟蘇富比的「官釉八方弦紋盤口瓶」幾乎一模一樣，既不是哥窯器常見的月白或淺灰色，亦没有金絲鐵線。官方說拍品是明代仿古，卻没有提出任何論述。官方亦說拍品是英國「放山居」（Fonthill House）舊藏，但又加多一個「傳」字，即是拿不出任何證據，例如展覽圖錄、家居照片等等，證明拍品確是來自「放山居」，因此可視之為偽託！

　　更加有趣的是，拍品附帶一個日本式木箱，上書「花瓶」兩字。難道「放山居」主人詹姆斯•莫里森（James Morrison）在十九世紀已經跟日本人做生意？

　　「放山居」的藏品曾於1965年、1971年及2004年先後委託英國佳士得進行三次專場拍賣，拍品「哥窯八棱瓶」卻不在其中。毫無疑問，拍品並非出自「放山居」，只是偽託！

　　回到拍品本身。蘇富比的「官釉八方弦紋盤口瓶」以20,410,000港元成交。按道理，西泠印社應該給出拍品「哥窯八棱瓶」最少10,000,000-12,000,000人民幣的估價，現在的估價卻只是1,500,000-2,200,000人民幣，其中有甚麽我們不懂的邏輯？

　　蘇富比的「官釉八方弦紋盤口瓶」，蘇富比擺出「仇炎之舊藏」這個牌頭；西泠印社的拍品「哥窯八棱瓶」，西泠印社不也是擺出「放山居舊藏」這個牌頭，為甚麽估價卻這麽低？

　　無論是明仿還是清仿，1,500,000-2,200,000人民幣的估價屬於偏低。當然，如果是新仿，150,000人民幣也不值！

Readmore：一支官釉八方絃紋盤口瓶斷代宋或較晚，究竟它是出自甚麽時代？