Art & Living

　　最近一位行家給我電話，叫我有空去他的店舖看一塊特別的唐鏡。古代青銅鏡我買賣過不少，保守估計在一百塊左右，由戰國至唐，唐以後的青銅鏡大部份只是歷史價值高，藝術和市場價值偏低，我從來很少沾手。

　　青銅鏡起源於約四千年前的齊家文化，從墓葬出土的實物所見，只是鏡面略為抛光，鏡背並沒有紋飾，比較粗糙。此後，青銅鏡的鑄造一直沒有停止過，到唐代達到高峰。

A large ‘Moon and Prunus’ bronze mirror, Southern Song

Courtesy: J. J. Lally & Co.

　　市面上的青銅鏡幾乎全是出土文物，亦因此或多或少都有銅鏽存在，傳世品我沒有見過。

　　鑑定普通靑銅鏡並不複雜，因為是模鑄，所以花紋大同小異，因此主要是看銅鏽。現代的高仿青銅鏡，花紋已仿到十足，但銅鏽造假，始終存在破綻。

　　有人認為「黑漆古」、「綠漆古」不算是銅鏽，而稱之為水鏽。無論如何，「黑漆古」、「綠漆古」銅鏡可遇不可求，市場價格亦比「白鏡」、「黑鏡」高得多，這麽多年來我只曾擁有過兩塊，都是小鏡，最後都送了給兩位老師作玩賞之物。

漢代銀平脫鏡(大部份銀片已經剝落) Courtesy: J. J. Lally & Co.

　　除非是特別工藝製造的縷空鏡、金銀平脫鏡、透光鏡等等，普通青銅鏡一直以來的市場價格都不昂貴，價格主要取決於是否頭版、圖案、大小、狀態、外觀，由幾千元至幾萬元不等，是民間收藏家易於負擔的出土文物。最近十年八年，我見過造工精美的新仿金銀平脫鏡，鏡是舊的素身鏡，所以有真銅鏽，金銀平脫是後加的，目的當然是希望提高售價，但破綻不少，主要是漆、金、銀片看上去太新。

　　上述行家給我看的原來是直徑二十多公分的龍紋「白鏡」，他說是頭版，我用十倍放大鏡細看，圖案果然是清晣銳利，但我認為頭版之說並非一定準確，因為它亦可能是二版、三版、四版銅鏡。大部份古董商都是這個樣子，圖案稍為清晣便說是頭版，其實他們自己也不清楚。無論如何，狀態、外觀一流、直徑二十多公分的龍紋「白鏡」並不常見，以青銅鏡來說算是一級貨，但我一聽到價錢幾乎即刻掉頭走。

　　我說太貴，行家批評我已經跟市場脫節，還問我知不知道一塊「五山鏡」可以賣多少錢？

　　保利去年尾拍賣兩塊「五山鏡」，但兩塊都流拍，因此估值不能作為市場價格的準則。一塊直徑17公分的戰國四山四獸鏡兩年前以400多萬人民幣成交，同樣不能作為市場價格的準則，因為水份太多、人為造價的味道太濃。

　　普通的青銅鏡，在一般古董店已可見到，但這些青銅鏡只有收藏價值，並沒有投資價值，除非收藏家滿足於十年升値半倍的回報。大價青銅鏡，一般收藏家在市面上見不到，就算見到也可能礙於眼力、財力，不敢落手，那麼如何搞收藏、投資？眼力夠但財力不足，可以藏養藏；即是先購入一些普品，摸熟青銅鏡的市場運作模式和價格，再釋出手頭上的藏品，再以賺到的利潤加上本錢買入一些比較高檔的青銅鏡，藉以提升藏品的質數。大前提是買入的青銅鏡一定是真品！

　　眼力、財力皆高的收藏家可以直接購入頂級青銅鏡，來源不外乎信譽良好的古董商和拍賣行。在中國大陸，青銅鏡市場炒風熾熱，假貨又多，並不是入貨的好地方。

　　我始終認為，青銅鏡可以作為投資工具，但長遠來說回報不會太高，而短炒、長炒皆不宜，除非是非常特別的青銅鏡。

　　今時今日，再說楚原（1934-2022），我輩成長階段印象猶深仍是90年代的時裝處境喜劇《卡拉屋企》，楚原叔表現鬼馬，喜感十足，帶動劇情氣氛，原來那時候他才正式轉至幕前演出數年；然後鏡頭一轉，2018年獲頒第37屆香港電影金像獎終身成就獎，一番感人致辭，讓人肅然起敬，提醒大家，楚原本是位電影導演，畢生執導近130齣電影，數量驚人，對香港電影發展貢獻重大，順藤摸瓜，徐克的「錯摸」及王家衛的「角色轉換」也深受其影響。最近鮮浪潮舉辦回顧「各位觀眾，我係楚原」楚原電影回顧展，選映 26 部作品（與4部參考作品），透過分享討論，順道好好給楚原電影風格定義。

　　原名張寶堅的楚原，父親是著名粵劇小生及粵語片演員張活游，1956年投身電影圈，初期以拍攝粵語片為主，也會編劇，看開幕電影《紫色風雨夜》，喜見楚原遺孀眉姨（南紅）現身，並分享她跟楚原在片場玩的經歷，當時秦劍是導演，楚原是副導，縱使去了「玩」，但轉頭給秦劍說得出該轉用哪個鏡頭，記憶力驚人，不久秦劍便讓楚原升任導演，繼續發揮所長。

　　《紫色風雨夜》（1968）是套嚴肅文藝片，引導藝術創作與商業市場的關係討論，反映楚原「尋找自我」的創作思考，但不失娛樂元素，找來蕭芳芳及曾江代表Swinging Sixties，配謝賢跟南紅自50年代開始的「情侶檔」，描繪兩女一男的三角戀，而電影中兩場大型歌舞，有點像《紅菱艷》(The Red Shoes, 1948)，楚原喜歡看不同類型的電影，也看得多，融合實景與廠景，把歌舞活學活用「挪移」到自己電影裏，跟希治閣式在片頭自我介紹一樣，突破當時既定的香港電影風格。

　　由此可見，回顧展選片也多元，反映楚原電影題材豐富多樣——嚴肅及通俗文藝片、喜劇片、懸疑片、歌舞片、俠盜偵探片，甚至寫實家庭倫理片等無不涉及並嘗試突破「傳統框架」。時代因素所致，楚原從粵語片過渡到國語片、武俠片，一度跟李翰祥、胡金銓、張徹合稱「四大帥」（或「邵氏四大導演」），再到粵語港產片（包括梅艷芳、張國榮主演的《偶然》、梅艷芳的《公子多情》），事業數度起落，見證香港電影業的興衰與演變。

　　楚原名作如《七十二家房客》、《可憐天下父母心》、《玉女添丁》、《多情劍客無情劍》、《三少爺的劍》、《流星•蝴蝶•劍》、《天涯•明月•刀》、《楚留香》及《白玉老虎》等，印證楚原多元導演功架，但我另選了妙趣橫生、調度豐富好有喜劇pitch、南紅喜感滿滿演出的《糊塗太太》（1964），與夾雜希治閣與melodrama又結構完整的《冬戀》（1968，依達原著），一面鏡子讓人想起Jean Cocteau的《Orpheus》，照出「轉換」——1968年雖已是粵語片越趨式微的一年，但楚原仍然交出三部出色作品（《冬戀》、《紫色風雨夜》及《玉女添丁》），足證訊息含金量高之餘，也說明楚原真箇看了很多外國電影類型。

　　「當你回首往事時，不因碌碌無能而悔恨，不為虛度年華而羞恥」——楚原憑藉其執導的各類型電影，注入個人色彩，印證其才情巧思及志向，正如他說，「明天總比昨天好」——但沒有昨天的好，哪來明天豐碩的果實——所以，儘管各自面對時代矛盾及磨蹭，各位觀眾，不妨感謝楚原。

「各位觀眾，我係楚原」楚原電影回顧展

日期：26/7-18/8/2024

戲院：百老匯電影中心

購票： https://www.cinema.com.hk/tc/movie/special/37?