Art & Living

　　上世紀九十年代初，經一位朋友介紹，我長途跋涉去江門看一批明末清初青花瓷。朋友跟我說貨主是博物館職員，有空便逛地攤，十多年來收集了幾十件明末清初瓷器，因為臨近退休，想一次過全數賣走，賺一筆養老金過活。

　　當年我對古董瓷器的認識尚淺，再加上資金不充裕，故此對一次過買入一大批貨有些膽怯，但朋友跟我說他的博物館職員朋友非常老實，叫我放心。

　　貨主果然是老實人，剛剛見面便澄清自己不是瓷器專家，只是看得多，稍為有點心得而已。他說自己一有空閒便逛地攤，專收明末清初瓷器，因為當年少人認識，價錢便宜，假貨又少。他說有一次下班後在地攤看見一支明崇禎青花筒瓶，畫人物故事，開門，全美，非常喜歡，但貨主要價800元人民幣，差不多是他的月薪的一半，他認為太貴，跟攤主磨了差不多兩個小時，最終以600元人民幣將青花筒瓶满心歡喜地捧回家。

　　他又說一隻腳踏入家門已給他的愛人罵，因為他錯過了吃晚飯的時間，後來他的愛人知道他忘記買酒，更把他罵個狗血淋頭，說罷哈哈大笑。我問跟他來替我們接風的女兒實情是不是如她的老爹所述，她只是一臉腼腆、不置可否。

　　明張岱說：「人無癖不可與交，以其無深情也；人無疵不可與交 以其無真氣也。」我當時心想，一個自認不是專家、敢於嘲笑自己愛瓷器成癖的人，心地總不會太壞，我還未看他的貨，已對他充滿信心。

明末清初青花花觚 網上圖片

　　明末清初瓷指的是明崇禎過渡到清順治年間的民窰器。施釉方面主要是青花、五彩，器型有花觚、筒瓶、罐、淨水碗、香爐、碟等等，特徴是體型細小，胎體厚重，胎骨潔白細膩。青花色調以卵青、淡青、翠青為主；五彩器所用的色彩對比強烈，明艷清新，大部分在器口施黃醤釉，時代特徴明顯。題材方面以人物故事、洞石花卉、麒麟芭蕉、三現雲龍、斑片雲龍為主，再雜以竹石、樹葉、朶雲、邊飾以疏簡的蓮瓣、蕉葉襯托，濃厚的時代風格突出；圈足方面以滾圓泥鰍背狀圈足為主，修胎刀法俐落，大部分無釉，後期由低淺式圈足發展到高深式圈足，同時出現寛圈足和雙圈底足。

明末清初青花碟 網上圖片

　　上世紀九十年代初市場上甚少仿品，因為留意的人不多，市場價值不高。朋友的博物館朋友收藏的明末清初瓷都是大開門的東西，有些我喜歡，有些我不喜歡，但因為價格便宜，我全數買下分批帶回香港。

　　最近十年八年，明末清初瓷的市場價格一直上漲，九十年代初市值一萬幾千元的青花筒甁，現在已漲價到由三幾萬元至十萬八萬元一支，仿品亦開始出現。

　　最近一位讀者告訴我，大陸四大龍頭拍賣公司之一最近拍出一百多件明末清初瓷，其中大部分是新仿，問我有沒有留意。大拍賣公司拍賣假貨是司空見慣的事，絕對不會令我驚訝，但會令我覺得奇怪，因為明末清初瓷是細眉細眼的生意，大拍賣公司理應不放在眼內。這次拍賣公司除了搞了五個專場，還由拍賣公司的業務經理主持一個主題為「解讀明末清初瓷繪中的人物故事，探索以瓷為媒的經濟、文化生活」講座！

　　明末清初瓷其實不難分辨真假，看釉、胎、青花色調、透明釉的厚薄、題材、圏足、重量已可，是入行三幾年的人很輕易撑握到的專業知識。躱在冷氣房的紙上專家看不懂真假、丟人現眼，是絕對不奇怪的事。

　　今時今日，再說楚原（1934-2022），我輩成長階段印象猶深仍是90年代的時裝處境喜劇《卡拉屋企》，楚原叔表現鬼馬，喜感十足，帶動劇情氣氛，原來那時候他才正式轉至幕前演出數年；然後鏡頭一轉，2018年獲頒第37屆香港電影金像獎終身成就獎，一番感人致辭，讓人肅然起敬，提醒大家，楚原本是位電影導演，畢生執導近130齣電影，數量驚人，對香港電影發展貢獻重大，順藤摸瓜，徐克的「錯摸」及王家衛的「角色轉換」也深受其影響。最近鮮浪潮舉辦回顧「各位觀眾，我係楚原」楚原電影回顧展，選映 26 部作品（與4部參考作品），透過分享討論，順道好好給楚原電影風格定義。

　　原名張寶堅的楚原，父親是著名粵劇小生及粵語片演員張活游，1956年投身電影圈，初期以拍攝粵語片為主，也會編劇，看開幕電影《紫色風雨夜》，喜見楚原遺孀眉姨（南紅）現身，並分享她跟楚原在片場玩的經歷，當時秦劍是導演，楚原是副導，縱使去了「玩」，但轉頭給秦劍說得出該轉用哪個鏡頭，記憶力驚人，不久秦劍便讓楚原升任導演，繼續發揮所長。

　　《紫色風雨夜》（1968）是套嚴肅文藝片，引導藝術創作與商業市場的關係討論，反映楚原「尋找自我」的創作思考，但不失娛樂元素，找來蕭芳芳及曾江代表Swinging Sixties，配謝賢跟南紅自50年代開始的「情侶檔」，描繪兩女一男的三角戀，而電影中兩場大型歌舞，有點像《紅菱艷》(The Red Shoes, 1948)，楚原喜歡看不同類型的電影，也看得多，融合實景與廠景，把歌舞活學活用「挪移」到自己電影裏，跟希治閣式在片頭自我介紹一樣，突破當時既定的香港電影風格。

　　由此可見，回顧展選片也多元，反映楚原電影題材豐富多樣——嚴肅及通俗文藝片、喜劇片、懸疑片、歌舞片、俠盜偵探片，甚至寫實家庭倫理片等無不涉及並嘗試突破「傳統框架」。時代因素所致，楚原從粵語片過渡到國語片、武俠片，一度跟李翰祥、胡金銓、張徹合稱「四大帥」（或「邵氏四大導演」），再到粵語港產片（包括梅艷芳、張國榮主演的《偶然》、梅艷芳的《公子多情》），事業數度起落，見證香港電影業的興衰與演變。

　　楚原名作如《七十二家房客》、《可憐天下父母心》、《玉女添丁》、《多情劍客無情劍》、《三少爺的劍》、《流星•蝴蝶•劍》、《天涯•明月•刀》、《楚留香》及《白玉老虎》等，印證楚原多元導演功架，但我另選了妙趣橫生、調度豐富好有喜劇pitch、南紅喜感滿滿演出的《糊塗太太》（1964），與夾雜希治閣與melodrama又結構完整的《冬戀》（1968，依達原著），一面鏡子讓人想起Jean Cocteau的《Orpheus》，照出「轉換」——1968年雖已是粵語片越趨式微的一年，但楚原仍然交出三部出色作品（《冬戀》、《紫色風雨夜》及《玉女添丁》），足證訊息含金量高之餘，也說明楚原真箇看了很多外國電影類型。

　　「當你回首往事時，不因碌碌無能而悔恨，不為虛度年華而羞恥」——楚原憑藉其執導的各類型電影，注入個人色彩，印證其才情巧思及志向，正如他說，「明天總比昨天好」——但沒有昨天的好，哪來明天豐碩的果實——所以，儘管各自面對時代矛盾及磨蹭，各位觀眾，不妨感謝楚原。

「各位觀眾，我係楚原」楚原電影回顧展

日期：26/7-18/8/2024

戲院：百老匯電影中心

購票： https://www.cinema.com.hk/tc/movie/special/37?