Art & Living

古董投資秘笈 - 費吉
19/11/2013

因禍得福篇

#Art & Culture

  一九九四年,店舖的生意開始漸漸上軌道,之前幾年蝕去的錢亦慢慢賺回來。當我以為終於守得雲開見月明、躊躇滿志之時,卻又受到一次打擊,令到我對自己的眼光信心盡失,使到我在一段長日子意志消沉,幾乎翻不了身。

 

西周早期 靑銅卣

(與筆者買入的贋品類似)

 

  某一天我在店舖看書,一個澳門行家大口才突然走入店舖,拿出一件西周靑銅卣放在枱面上,開價二十萬,問我有沒有興趣。另一個香港行家爛仔財這時推門進來,一看見靑銅卣便大大聲說:

 

  「大口才,喺邊度揾到件咁開門嘅青銅「囱」,賣幾多錢?」

 

  「唔貴,二十萬啫」大口才答道。

 

  「老闆,咁開門,二十萬真係唔貴喎,呢啲貨閒閒地可以執十零廿萬,你唔買我買。」爛仔財對我說。

 

  「我冇錢,買唔起,你買啦。」我向爛仔財表白。

 

      「我以為乜嘢,你冇錢我借俾你,大家行家,無所謂。」爛仔財很誠懇地跟我說。

 

      我當年年紀輕,入世未深,不知人間險惡,盲樁樁便跟爛仔財到附近的南洋商業銀行提取了二十萬港幣,再返回店舖交給大口才。

 

      第二天一早,上海籍的大行家來到我的店舖看貨,我滿心歡喜地拿出新買的靑銅卣給他看。他看了良久,面露狐疑之色,我的心登時涼了一大截。他最終跟我說他認為靑銅卣是高仿,叫我不要賣,賣臭自己的名,盡快退貨。

 

  他走後,我整個上午坐在椅子上發呆,一時後悔不已,一時又不知所措。

 

  此時,另外一個本地行家白頭蔡走進我的店舖,第一句說話便這様說:

 

  「你幾時做唔住,將間舖頂俾我啦。」

 

  真是雪中送炭何其少,落井下石何其多!

 

  我後來才知道,我借了二十萬買了一件假青銅器的糗事在當天已經傳遍整條荷里活道。

 

  我心生不忿,不相信自己的眼光會那麼差,竟然真假不分;第二天便找大學時的老師再看多一次靑銅卣。他下課後千里迢迢來到我的店舖,將靑銅卣捧在雙手中左看右看,又用高倍數的放大鏡看蓋底的銘文「伯乍寶彝」,他看完之後只跟我說了一句話:

 

  「一層薄銹救咗你。」

 

  我不明所以,忙追問他靑銅卣究竟是真是假,他說他不敢肯定,叫我如果可以退貨就盡快退貨。

 

  一個青銅器大行家和一個銘文專家都叫我退貨,我不退貨更待何時?

 

  我打電話跟大口才聯絡,表示要退貨,他竟然說沒有問題。

 

  幾天後,大口才的老細華娃叫一個女人帶一件唐代銀鎏金壺來到我的店舖換走靑銅卣,臨走時說銀鎏金壺可以賣六十至八十萬,我可以扣起靑銅卣的貨款二十萬,才將餘款交給她。

 

  銀鎏金壺後來證實亦是假貨,幾天後同一個女人將它拿走。

 

 商晚期(公元前14-11世紀) 靑銅卣

 

  不到一個星期,爛仔財就開始向我追債。他每天如上班一様,一大早便出現在我的店舖門口,等我開舖。入到店舖便現出惡形惡相,滿口污言穢語地罵,就算有客進門他亦是如此。我忍無可忍之下報警,警方說是商業糾紛,不受理。

 

  我跑到澳門找大口才的老細華娃要求退錢不下十次八次,他不是避而不見,便是以錢銀不便作推搪,最後當然是不了了之。

 

  我當時的心情灰到不得了,以為好快就要轉行。但人間有情,一個美籍行家見我給人欺負,可憐兮兮,便以很便宜的價錢賒了三件青銅器給我賣。不到一個星期我便賣出全部賒來的青銅器,賺到的錢,除了足夠還爛仔財的債之外,還有些少盈餘。我雖不如韓信般受跨下之辱,但如他般銘記漂母一飯之恩,以千金報德的古人之風,我還是有的。

 

  幾年之後我有幸遇到馬老師,才驚覺自己對青銅器原來只是略懂皮毛。

 

      聽聞爛仔財後來在古董行業做不下去,轉行在賭船當疊馬仔,餐揾餐食。華娃與大口才騙的人太多,被仇家追殺,亡命天涯,連睡覺也要陀住一枝槍。

 

17/07/2024

書展2024 | 專訪《人間荒原》作者葉秋弦:走進編書文字世界,看香港當下文學創作

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  書展當前,及更早前,又買了一堆書,新新舊舊俱有。早前不知在哪裏讀到,我們實不用看完書架上的書,它們可供不時俯拾之需,連繫我們當下生活思緒,於是心情為之一鬆,但在公在私,鍾情一頭栽進詩與散文的文字世界裏,閱讀作者如何流露神思,感受他們的情緒流動,尤其經過嚴肅文學訓練的作者,尤其那些願意誠摯Acknowledge自己所思所感的作者,字裏行間,舉重若輕,呈現生命的躍動、純粹與壯烈,與讀者共振。

 

  書展當前,及更早前,又買了一堆書,新新舊舊俱有。早前不知在哪裏讀到,我們實不用看完書架上的書,它們可供不時俯拾之需,連繫我們當下生活思緒,於是心情為之一鬆,但在公在私,鍾情一頭栽進詩與散文的文字世界裏,閱讀作者如何流露神思,感受他們的情緒流動,尤其經過嚴肅文學訓練的作者,尤其那些願意誠摯Acknowledge自己所思所感的作者,字裏行間,舉重若輕,呈現生命的躍動、純粹與壯烈,與讀者共振。

 

 

  例如去年第四屆香港出版雙年獎中憑《電線車說起:駛過百年的軌跡》獲授予新晉編輯獎的葉秋弦,本身也是位作者,《綠皮火車》(2021)便透過她獨特的成長背景與文字,讓讀者如我重新感受隔了一層薄紗的青春。三年後的《人間荒原》更趨成熟,流離心靈故鄉與情感結界間、意境與想像間的牽引,及承接。趁新一年度書展,有幸邀請愛貓的秋弦來個關於編纂與寫作觀照的短訪——

 

 

A. 拿《電線車說起:駛過百年的軌跡》及《巿民的大會堂》來作談論點,編輯香港主題叢書的趣味與挑戰在哪?

 

  秋弦:香港主題叢書的挑戰:編輯自身對議題的興趣及熟悉程度。幸好,在編《電線車》及《大會堂》前,自身對於這兩樣在港島流轉的事物(及建築)均是感興趣的,尤其歷史淵源深厚,具研究價值及意義。於是,編書時更希望能把書本以最好的方式呈現給讀者。編《大會堂》最有趣是半年間走訪大會堂接近十次,除了訪問嘉賓外,還跟設計師多次到大會堂捕捉建築物細節及光影,期望透過鏡頭呈現建築師設計大會堂時的美學價值。編《電線車》最好玩的是舉辦電車導賞團,這些都幸好獲得作者和讀者們的支持及參與。

 

 

A:相對2022年《非常時代 文學碎音》,怎看香港當下文學編著創作?它在經歷進一步的碎片化,抑或解體重塑?

 

  秋弦:香港文學的創作精彩紛呈,難以簡單語言概括。以我的觀察:各有側重和關注面,無論各個年紀的創作者,大家創作精力旺盛,這是好事。《文學碎音》是一本特殊處境下(防疫期間)設計出來的文學合集,讓各人站在自己的位置去觀察疫情與生活之間的關係,與單純個人作品結集的目的和動機不同。但書寫世界就是這樣,文學自有其眼界與高度,我不懂得評價他人創作,唯獨警惕自己:寫作的心一定要夠純粹。不要為名利、光環而寫。「功利」與「文學」,兩個詞彙放在一起是十分違和的。不過,香港文學的確演變出不同面貌,而且散於各地,與當下時代有關。

 

A:由董啟章、潘國靈、洛楓、劉以鬯、也斯到葉靈鳳,你編輯的「香港作家系列」有著甚麼樣的一個走向與藍圖?

 

  秋弦:編到香港作家的作品,很多時是偶然。當然背後也與個人際遇有關——我總是遇到非常出色的文學作家。你提及的董啟章、潘國靈、洛楓都是待編輯非常友善的作者,他們交來的作品更是一流,充滿自覺,亦不存在不切實的期望。這幾年間如果有隱形的「香港作家系列」,那就是一種幸運,令更多香港文學作品得以重新曝光,讓不同年紀的讀者認識,或者這也是對文學一種微小的貢獻吧。好的作品值得流存下去。

 

A:你自己最受觸動的是哪位作家?為甚麼呢?

 

  秋弦:在刻下的閱讀範圍內,我最受觸動的作家有三位,都是華文作家。他們是:黃碧雲、蘇偉貞、潘國靈,不以節錄段落形式呈現,容我以三本書為單位:《微喜重行》、《時光隊伍》、《身體變奏曲》。這些,都是有血有肉的作品啊,隱含著作家及他人的生命與情感在字裏行間流動、擺盪,讀來沉重,但充滿張力。

 

 

A:香港編印裝禎條件有哪些發展與局限?

 

  秋弦:香港的印製條件,很簡單可概括:租金人工貴,印製成本高,即使製作品質十分優良,但投入成本高,許多書只能以最簡潔的方式呈現,若印製工序繁複,書本製作成本自然提高,定價亦進一步拉高。

 

 

A:去年獲得香港出版雙年獎「新晉編輯獎」,一年後回顧,對自己最大的啟迪是?

 

  秋弦:獲得獎項是意外,以及幸運,令我反思到:一本好書的誕生,必須有作者、編輯、設計師、製作部各個專業範疇緊密的參與,投注時間和精神,才有好的output。

 

A:你會否重讀舊作?對三年前出版的《綠皮火車》

 

  秋弦:完全不會重讀自己的舊作,我不在乎了。讓過去過去。

 

 

A:可否談一下你的新書《人間荒原》?

 

  秋弦:《人間荒原》從設計到印製都是我理想中的樣子,符合自己的調性。至於內容,一如既往地沉重,自然有人喜歡有人不喜。但無所謂的,書海那麼大。每人都會遇到自己喜愛的讀物,這樣就好。我相信《人間荒原》會找到自己的讀者,這本書也是充滿故事,離不開書,生活與人。但成書一刻,一切又成為過去。沒甚麼。

 

葉秋弦

 

  閱讀之趣,有時候在於,神思有高下之分,技巧有精拙之別,只是,文學類型之間是平等的。詩人筆下散文未必佳,散文家寫詩也未必不可讀。或者,神思與文體間,如何攻克,怎樣馴服,情真意切才是核心,參考作者葉秋弦的編著經驗,理解香港文學土壤的孕育及成長,馳騁在時間荒原上,但願你會懂,在輕柔與哀矜之間,該何去何從。

 

 

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