Art & Living

設計生活手帖 - 幸二
28/09/2017

【日本樓盤奇則】當妥協變成習慣──與居室分離的廚廁浴

#Home Idea #建築設計 #日本 #長屋

  打開信箱,內裏得一片樓盤廣告傳單。

 

  香港每隔一段時間就會出現樓市「奇則」。睡房容不下標準尺寸的床、露台比客廳還大、走廊長得可以賽跑等等,層出不窮。

 

  其實日本的集合式住宅圖則也很出奇:浴室對大門不怕漏財麼?公共廁格般大小的廁所與浴室分開、穿過一堆門才到達客廳、全屋只有客廳及一間睡房有陽光和新鮮空氣。

DIVA 6樓至35樓B室圖則,實用面積493方呎

  如果我們再拿出一張「長屋」的平面圖對比,不難發現兩者不少相似之處。「長屋」是江戶時代(1603年-1867年)貴族(大名)在自己領地興建的長方形木造建築物。當中沒有太多巧思,純粹以切香腸形式間隔出獨立入口長形單位分租給平民。廚房、廁所、沐浴等地方是多戶共用。煮食、大小便等等,動輒得經過室外地方才可到達目的地,私隱度低,有點像我們以前的徙置大廈。單位內只有玄關旁簡單灶頭和榻榻米房間。

江戶時代長屋 (圖片來源)

  後來平民生活改善,「長屋」演變成套立單幢的木屋。廚廁浴等雖然搬回室內,但為了方便來去水設置,也就簡單地安排在玄關附近。玄關的地面通常是水泥地(土間),防水性能較室內的木地板好。而大家也似乎習慣了廚廁浴與居室分離。

昭和年代某單幢長屋

我的舊居

  時至今日,現代的建築技術已經可以自由地間隔,毋須以切香腸型式規劃。建築物防水性能及其他設備等也可隨意安置。雖然偶然也有間隔合理的集合式住宅,可是這種廚廁浴分離的圖則仍十分常見。如果你問日本人:「你不會覺得這種間隔很不方便嗎?」他們會答:「這是日本人的傳統習慣。」日本人最初適應了折衷的生活,不知不覺把「妥協」誤會成「習慣」,也就將錯就錯地把它當成自己的文化傳統了。

新樓廣告

  無論如何,反正日本的樓市幾十年都不會升,不存在「炒唔盡」的煩惱。你也可以勉強說這些住宅間隔是乎合日本人習慣而設計。有趣的是從這些圖則,可以規看到一點點日本城市人的居住史。不知道50年後、100年後我們回顧香港今天的「奇則」會有甚麼想法?發水露台會不會成為我們的文化傳統?

 

10/05/2024

M+首屆「亞洲前衛電影節」:以視覺文化角度,一探獨立藝術和電影製作之間的火花

#M+ #電影節 #電影 #西九 #亞洲前衛電影節 #藝術 #藝術家 #藝術創作 #獨立電影 #Artcation #Home Idea

  五月末,M+將為首屆「亞洲前衛電影節」拉開帷幕。電影節由CHANEL支持,同時亦請來了著名攝影師和電影製片人夏永康擔任藝術總監,帶來過去六十年來亞洲多元化的流動影像作品,一探獨立藝術和電影製作之間的火花。

 

韓玉姬,《窟窿》,1974年

相片由韓國國立亞洲文化殿堂提

 

  電影節為期四天,屆時將舉辦一連串精彩放映節目、展覽、表演、講座和工作坊,匯集來自亞洲各地的藝術家和電影製作人,包括尼克狄奧甘普、雷磊、廖沛毅、陸揚、鮑藹倫、夏永康、蘇匯宇、黃炳、楊紫燁和張培力,展開一場原創視覺語言和跨文化的對話。

 

楊紫燁,《影舞》,1979年

相片由藝術家提供

 

  亞洲流動影像將於M+大台階、M+戲院和觀海長廊放映,另外,M+流動影像中心將在電影節期間推出「電影節蒲點」,讓大家可以在這個開放空間中,觀賞非傳統流動影像實踐之餘,還可展開學術討論。而在眾多流動影像作品中,又怎可錯過是次的全新委約作品—— 「夏永康×nnscya幻影頻率:一場視聽之旅」,電影融合了多種感官體驗,包括音樂、電影和科技,同時將帶來夏永康未曾公開的35毫米菲林影像,並以nnscya的實驗聲景作為配樂。

 

夏永康、nnscya、王星會

相片由藝術家提供

 

  若喜歡具實驗性的表演電影,可以留意以「自我與社會」為題的取材,當中選取了一些由1960年代至今的實驗和表演電影,如高遜通托實、薩斯恩披達薩、安慕曼梅斯利和查華列波蒂斯利的《城市狗》(1992)、韓玉姬的《窟窿》(1974)、黃炳的《黃炳寓言(一)》(2018)、陳界仁的《機能喪失第三號》(1983)、拉真達高的《眼》(1968)、游靜、鮑靄倫和黃志輝的《卡拉[超住(你)嘅〕OK》(1990),以及崔廣宇的《系統生活捷徑—表皮生活圈 城市精神》(2005),探索個人與社會之間的關係。

 

陳界仁,《機能喪失第三號》,1983年,2017年修復

單頻道8毫米菲林轉載成數碼錄像及微噴印刷

影片長度︰10 分 19 秒

M+,香港 © 陳界仁

 

  此外,「以藝會友」則集合了四部短片,分別是《白南準與摩斯的摩斯第一部分:藍色工作室:五小段》(1975–1976),這部長約15分鐘的短片由查爾斯.阿特拉斯、摩斯.康寧漢、久保田成子和白南準合作而成;張照堂的《現代詩展》(1966)則匯聚幾位藝術家,將自選喜愛的現代詩以意向化呈現;此外,還有盧子英的《麥顯揚的小草原》(1986/2019)和藝術家團體「楔Xiē」的《何以為家》(2022),以跨界別、主題,探索流動影像與藝術的創造力。

 

《白南準與摩斯的摩斯第一部分:藍色工作室:五小段》(1975–1976)

M+,香港,© Charles Atlas/EAI

彭韞,《Mukeh最後都消失了...》,2015年

相片由藝術家提供

 

亞洲前衛電影節

日期:2024年5月30日至6月2日

地點:西九文化中心M+

票價:HKD 68 – HKD750

詳情請查詢:亞洲前衛電影節

 

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