Art & Living

世界在讀什麼 - 馬靄媛
10/03/2016

《藏在身體裡的漢字故事》認識中國正體字之美

#Reading

書名:藏在身體裡的漢字故事

作者:張一清丶富麗丶陳菲

出版:大是文化

 

  據説香港政府有意譲學生學簡體字,若真的實行,真替學子叫苦。平時教小學生功課,他們寫字已是舉筆維艱,筆順漸走歪路,再過些年成為鍵盤一族,便更難體會中國正體字(漢字)之美。

 

  在此推介由三位中國國學(漢學)學者所著的《藏在身體裡的漢字故事》。此書由古漢字的「初形本義」出發,内容引用古代人的生活去闡釋漢字的象形、指事、假借、形聲、會意、轉注的根源。為文字追根溯源,循宗親、族群等線索進入漢字世界,其樂無窮,令人走進中國文字浩瀚的學問裡,深入淺出,既有趣又實用。

 

  古人的智慧,蘊藏在文字之中,有深厚的文化底蘊,和廣博的知識背景。如何用身體丈量世界?如何付錢?如何治療五臟六腑的疾病?都可從文字的淵源來解讀。

 

  「尋」和「常」字,古時是量度事物長、寬及高的單位,發展下來,卻引申為「平常、普通」,的意思。書中又解說了漢語中如「雙」、「對」、「偶」、「奇」、「二」、「兩」「六」、「十」……等和數字中的吉凶禍福,和豐富的含義,如偶數不一家指吉利,奇數是有難。白髮真有三千丈嗎?這說法從何而來?

 

  書中舉例深入淺出,第三部份介紹身體部分和人體器官如臉面,耳、鼻、咀嘴、牙齒、唇吻舌等的深層意義:哪些漢字和「鼻子」相關,「牙」和「衙門」的關係。又如「額」和「題」二字,原以為是「腦門」的意思,而「題」是指「習題」,但古時因此二字從「頁」字旁,字形有親緣關係,都是指「額頭」、「前額」。

 

  了解漢字的文化底蘊,可幫助下一代進一步探索中華文化博大精深之處。據知 本書是根據原來的正(繁)體字發展過來,三位北京學者雖沒有由此討論中國政府把正體字改成簡體字,會否間接扼殺了下一代認識漢字的根源和表意,但在中西文化交匯的香港,是否應讓孩子放棄正體字的本源,而無端墮入簡體字的渾沌世界?或者,可先由師長們閱讀此書,認識漢字之奧妙開始。

 

02/08/2024

3本關於巴黎的讀物,感受一席流動的、過期的、疲累的巴黎饗宴

#Reading #閱讀 #巴黎 #巴黎侍者 #巴黎記 #流動的饗宴 #于堅 #Art #艾德華.奇索姆 #海明威

  2024年的奧運會,讓本就發光的巴黎繼續成為焦點。關於巴黎,我們總是有不同的想像——從轉角處飄來的咖啡香味、塞納河畔的夕陽西下,還有那酒館中的男男女女,左手拿著酒杯、口裡叼著香煙,歡聲笑談著……

 

  巴黎,是一座不少人都嚮往的城市,那裡溫存著一顆老靈魂,如旋轉木馬般閃過世間的浮華與美好。海明威曾在《流動的饗宴》中如此描述巴黎——「如果你夠幸運,在年輕時待過巴黎,那麼巴黎將永遠跟著你,因為巴黎是一席流動的饗宴。」除了親身感受巴黎的笑與淚,不如也沉浸在文字中,從作家們的視覺出發,探一探這座流動的城!

 

圖片來源:Unsplash

 

《流動的饗宴》

海明威

 

 

  《流動的饗宴》是海明威的一本回憶錄,回憶三十年前的自己,坐在巴黎街頭的咖啡廳初嘗作家生活;回憶與第一任妻子在巴黎度過的歲月;回憶曾經那段很窮卻很快樂的日子……回憶總會因為回到一個地方而忽然被勾起,甜的、哭的、酸的、辣的均不自覺浮現在腦海裡,帶點模糊,卻又無比真實,就如海明威最後寫下的遺憾:「後來,火車沿木柴堆開進車站,我又看見了站在月台上的太太。這時我心想:我多希望在我只愛她一個人時就死去。」

 

《巴黎記》

于堅

 

 

  《巴黎記》是中國詩人于堅到巴黎的朝聖之作。書裡那句「到巴黎去,這是一種世界性的欲望。」的描寫,直白的勾勒出他也如大夥般,帶著滿滿的幻想來到巴黎。本以為巴黎與其他大都市一樣,是璀璨的,是未來的,卻發現巴黎是不動的、是老舊的。他形容巴黎是過期的——這個世界沒有哪座城市會像巴黎一樣,崇尚19世紀的「過時而致命」的美學,從頭到腳每個毛孔都滲透出如此濃烈的「過期」味:「過期的宴會、過期的地下道、過期的電線桿子、過期的牆壁、過期的情人、過期的柱子、過期的表白、過期的牆垛、過期的劇本、過期的臺階、過期的座位、過期的雨篷、過期的孤獨和憂鬱」。而他所感受到的「過期」味也是巴黎在新與舊之間的互補與融合,它沒有盲目的跟隨,而是神秘而又獨立的延續過去與未來。

 

《巴黎侍者》

艾德華.奇索姆

 

 

  英國作家艾德華.奇索姆(Edward Chisholm)筆下的《巴黎侍者》則帶觀者以另一個視覺看待巴黎這座城,潛進巴黎的餐廳,看形形色色的人間過客。經歷金融海嘯的衝擊下,艾德華帶著期待從倫敦來到巴黎,然而巴黎並沒有給他一個夢舞台,看著存款即將見底,他只能和許多人一樣,到餐廳端盤子。「這是一種深入體驗巴黎、遠離同鄉、自學法語的方法,如今回想,也可以說是一種自我證明的方式,我能掌控人生,當自己故事裡的主角,而不是金融危機中的被動受災戶。」在艾德華的筆下,那疲累、黑暗、危險也是巴黎的一面,他的故事不僅是他的故事,還是某一代人的縮影。

 

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