Art & Living

協和廣場中央的方尖碑L’Obelisque de la Concorde，1836年安置於此

法皇路易菲力用它取代原放的巨大路易十五銅像

重　230噸

高　23米

原放埃及盧克索（Temple de Louxor）神廟入口處

　　我帶過的所有旅行團總要在這交通繁忙的廣場停車拍照留念，這座石碑一定會進入遊人的視覺記憶。

高23米，重230噸

　　它的製成年代應在古埃及第十九朝的法老拉美西斯二世（Ramses ll），在位於西元前1279－西元前1213年。石碑有三千三百年歷史。這位法老王是古埃及從極盛到開始衰落的見證者；他死時91歲，留下百多個兒子。聖經舊約「出谷紀」的梅瑟帶領猶太人出埃及的故事就是跟他有關；故事中梅瑟多次顯法術就是跟這法老王鬥法。

拉丁文 路易菲力．法蘭西皇

　　法國有不少外國文物都是通過不光彩手段奪回，但這石碑真的是當時埃及　親法派的Mohamet Ali 1830年送給剛上台的路易菲力的。在碑的托座有一面用拉丁文寫著Ludovicus Philippus, Francorum Rex（路易菲力．法蘭西皇）。

1836年搬運及拉起的辦法

　　1830年，經歷很長時間研究才能將這230噸重的石碑搬到協和廣場中央．托座有圖，講述這石碑當時搬運及安裝的辦法；以當時的器械能力，這是很大的成就。但再想深一層，三千三百年前埃及人究竟如何將它立正的呢？

刻在碑上的聖書體文字，神的話

　　碑上的文字在1820年前無人能解讀。這種古埃及「聖書體」是圖形及音符併用，刻在碑上的是神的說話，是語錄，法老王是半人半神，他做傳譯。荷李活電影中也有法老這一句；「講下來的要寫下來，寫下來的要做出來。」碑文是種行為規範。

　　解碼者是一位年輕的法國學者商博良（Champollion），花了二十年時間，終於在1820年搞通這種古埃及「聖書體」的意義及讀音。他從剛發現的Rosetta Stone著手研究的，這珍貴文物現藏中在大英博物館的第三室。商博良開闢了埃及學的研究領域。

寂寞地在協和廣場的中央

　　現在，這方尖碑與協和廣場已不能分離。但可能有一天，它會搬回埃及。法國前任總統薩爾科齊上台不久，想發展他的地中海聯盟夢想，主動提出送回埃及，表示友善之意。但遷移一事肯定會牽涉到諸多技術及政治方面的困難，看來，可能這事會拖拖拉拉幾十年，估計在我有生之年，方尖碑應仍在協和廣場中央。

　　這樣的方尖碑，羅馬至少有十四座，土耳其也有，都是羅馬帝國時搬過去的，在西方的博物館，在倫敦、紐約、佛羅倫斯、柏林、慕尼克都有；要是法國帶頭交還方尖碑，其他地區會不會跟著做呢？

　　隨著埃及及北非的政局變動無常，搬回方尖碑的話題近日沉了下去。但相信，終有一天，這些文物應會物歸原主吧。

　　今時今日，再說楚原（1934-2022），我輩成長階段印象猶深仍是90年代的時裝處境喜劇《卡拉屋企》，楚原叔表現鬼馬，喜感十足，帶動劇情氣氛，原來那時候他才正式轉至幕前演出數年；然後鏡頭一轉，2018年獲頒第37屆香港電影金像獎終身成就獎，一番感人致辭，讓人肅然起敬，提醒大家，楚原本是位電影導演，畢生執導近130齣電影，數量驚人，對香港電影發展貢獻重大，順藤摸瓜，徐克的「錯摸」及王家衛的「角色轉換」也深受其影響。最近鮮浪潮舉辦回顧「各位觀眾，我係楚原」楚原電影回顧展，選映 26 部作品（與4部參考作品），透過分享討論，順道好好給楚原電影風格定義。

　　原名張寶堅的楚原，父親是著名粵劇小生及粵語片演員張活游，1956年投身電影圈，初期以拍攝粵語片為主，也會編劇，看開幕電影《紫色風雨夜》，喜見楚原遺孀眉姨（南紅）現身，並分享她跟楚原在片場玩的經歷，當時秦劍是導演，楚原是副導，縱使去了「玩」，但轉頭給秦劍說得出該轉用哪個鏡頭，記憶力驚人，不久秦劍便讓楚原升任導演，繼續發揮所長。

　　《紫色風雨夜》（1968）是套嚴肅文藝片，引導藝術創作與商業市場的關係討論，反映楚原「尋找自我」的創作思考，但不失娛樂元素，找來蕭芳芳及曾江代表Swinging Sixties，配謝賢跟南紅自50年代開始的「情侶檔」，描繪兩女一男的三角戀，而電影中兩場大型歌舞，有點像《紅菱艷》(The Red Shoes, 1948)，楚原喜歡看不同類型的電影，也看得多，融合實景與廠景，把歌舞活學活用「挪移」到自己電影裏，跟希治閣式在片頭自我介紹一樣，突破當時既定的香港電影風格。

　　由此可見，回顧展選片也多元，反映楚原電影題材豐富多樣——嚴肅及通俗文藝片、喜劇片、懸疑片、歌舞片、俠盜偵探片，甚至寫實家庭倫理片等無不涉及並嘗試突破「傳統框架」。時代因素所致，楚原從粵語片過渡到國語片、武俠片，一度跟李翰祥、胡金銓、張徹合稱「四大帥」（或「邵氏四大導演」），再到粵語港產片（包括梅艷芳、張國榮主演的《偶然》、梅艷芳的《公子多情》），事業數度起落，見證香港電影業的興衰與演變。

　　楚原名作如《七十二家房客》、《可憐天下父母心》、《玉女添丁》、《多情劍客無情劍》、《三少爺的劍》、《流星•蝴蝶•劍》、《天涯•明月•刀》、《楚留香》及《白玉老虎》等，印證楚原多元導演功架，但我另選了妙趣橫生、調度豐富好有喜劇pitch、南紅喜感滿滿演出的《糊塗太太》（1964），與夾雜希治閣與melodrama又結構完整的《冬戀》（1968，依達原著），一面鏡子讓人想起Jean Cocteau的《Orpheus》，照出「轉換」——1968年雖已是粵語片越趨式微的一年，但楚原仍然交出三部出色作品（《冬戀》、《紫色風雨夜》及《玉女添丁》），足證訊息含金量高之餘，也說明楚原真箇看了很多外國電影類型。

　　「當你回首往事時，不因碌碌無能而悔恨，不為虛度年華而羞恥」——楚原憑藉其執導的各類型電影，注入個人色彩，印證其才情巧思及志向，正如他說，「明天總比昨天好」——但沒有昨天的好，哪來明天豐碩的果實——所以，儘管各自面對時代矛盾及磨蹭，各位觀眾，不妨感謝楚原。

「各位觀眾，我係楚原」楚原電影回顧展

日期：26/7-18/8/2024

戲院：百老匯電影中心

購票： https://www.cinema.com.hk/tc/movie/special/37?