Art & Living

羅馬的仁愛La charité Romaine

布油畫1.02米x 0.82米

畫家：馬林 Charles Mellin (1597-1649) 52歲

屬巴羅克時期

現展藏於羅浮宮黎賽留翼二層12室

　　羅馬的仁愛，拉丁文是Caritas Romana。

　　我們熟悉的Caritas是「明愛」，是天主教的慈善組織，它的全名是Caritas Internationalis （國際明愛），包括160多個慈善組織。1897年由一德國神父發起，1928年取名為「天主教明愛」Caritas Catholica。自1954年，沿用至今天的「國際明愛」Caritas Internationalis，總部於設於梵蒂岡。

　　Caritas是甚麼意思？這詞源自希臘文，有愛護、讚賞、領情、體諒、感悟、驚賞等聯念。它的哲學基礎是護理及保護人的肉體及精神，是天主教社會活動的宗旨及具體表現。 

　　古羅馬Caritas Romana有這樣的故事：畫中是女兒Pero佩魯和父親Cimon斯蒙，父親被判餓死於獄中。佩魯說服獄卒，獲准探監，但不准帶任何食物。她在獄中用自己的乳汁使老父不致餓死。過了一陣子，獄卒發覺那該死的犯人還能活著，查出原委，於是將父女縛到審判官及陪審員前定罪；但判官們被女兒佩魯的孝心感動，終於兩人當庭釋放。

　　在羅馬之前，已有類似神話故事：那專管婚嫁的女神朱諾Juno也是用自己的乳汁養活大力神Hercules；她射出的乳汁就成了銀河映射（Milky Way）。

　　古代神話故事像煉金術，各種元素互相碰撞，產生新的東西。

　　到基督教文化成為西方主導思想時，世俗的觀念被淨化到「明愛」的觀念，不留雜念。

　　這主題的藝術品很容易在歐美博物館找到。羅浮宮的敍利翼入館通道一定要經過「女兒喂父親奶」的石雕，那是Jean Goujon 1560至1564年左右為當時的羅浮宮製作的，也是命名為羅馬的仁愛。對於來自中港台的客人，這塊雕塑與我們習以為常的倫理標準觀念是有很大衝突，許多客人覺得有點過份。這可能是博物館故意要人接納不屬於慣常範疇的經驗吧！

　　馬林那幅作品屬巴羅克時期，比較側重視覺上的享受，對大道理沒有多大興趣。人物的對比，光暗的利用恰當，加上監獄外的藍天，予人愉快及希望。若果從衞道的角度發言，這種形象的演譯有點偏向亂倫的一方。

　　在古羅馬，那是歌頌孝道及榮譽。

　　東西文化的深沉結構可能同一，但表層的角度與方向明顯很不一樣！

　　今時今日，再說楚原（1934-2022），我輩成長階段印象猶深仍是90年代的時裝處境喜劇《卡拉屋企》，楚原叔表現鬼馬，喜感十足，帶動劇情氣氛，原來那時候他才正式轉至幕前演出數年；然後鏡頭一轉，2018年獲頒第37屆香港電影金像獎終身成就獎，一番感人致辭，讓人肅然起敬，提醒大家，楚原本是位電影導演，畢生執導近130齣電影，數量驚人，對香港電影發展貢獻重大，順藤摸瓜，徐克的「錯摸」及王家衛的「角色轉換」也深受其影響。最近鮮浪潮舉辦回顧「各位觀眾，我係楚原」楚原電影回顧展，選映 26 部作品（與4部參考作品），透過分享討論，順道好好給楚原電影風格定義。

　　原名張寶堅的楚原，父親是著名粵劇小生及粵語片演員張活游，1956年投身電影圈，初期以拍攝粵語片為主，也會編劇，看開幕電影《紫色風雨夜》，喜見楚原遺孀眉姨（南紅）現身，並分享她跟楚原在片場玩的經歷，當時秦劍是導演，楚原是副導，縱使去了「玩」，但轉頭給秦劍說得出該轉用哪個鏡頭，記憶力驚人，不久秦劍便讓楚原升任導演，繼續發揮所長。

　　《紫色風雨夜》（1968）是套嚴肅文藝片，引導藝術創作與商業市場的關係討論，反映楚原「尋找自我」的創作思考，但不失娛樂元素，找來蕭芳芳及曾江代表Swinging Sixties，配謝賢跟南紅自50年代開始的「情侶檔」，描繪兩女一男的三角戀，而電影中兩場大型歌舞，有點像《紅菱艷》(The Red Shoes, 1948)，楚原喜歡看不同類型的電影，也看得多，融合實景與廠景，把歌舞活學活用「挪移」到自己電影裏，跟希治閣式在片頭自我介紹一樣，突破當時既定的香港電影風格。

　　由此可見，回顧展選片也多元，反映楚原電影題材豐富多樣——嚴肅及通俗文藝片、喜劇片、懸疑片、歌舞片、俠盜偵探片，甚至寫實家庭倫理片等無不涉及並嘗試突破「傳統框架」。時代因素所致，楚原從粵語片過渡到國語片、武俠片，一度跟李翰祥、胡金銓、張徹合稱「四大帥」（或「邵氏四大導演」），再到粵語港產片（包括梅艷芳、張國榮主演的《偶然》、梅艷芳的《公子多情》），事業數度起落，見證香港電影業的興衰與演變。

　　楚原名作如《七十二家房客》、《可憐天下父母心》、《玉女添丁》、《多情劍客無情劍》、《三少爺的劍》、《流星•蝴蝶•劍》、《天涯•明月•刀》、《楚留香》及《白玉老虎》等，印證楚原多元導演功架，但我另選了妙趣橫生、調度豐富好有喜劇pitch、南紅喜感滿滿演出的《糊塗太太》（1964），與夾雜希治閣與melodrama又結構完整的《冬戀》（1968，依達原著），一面鏡子讓人想起Jean Cocteau的《Orpheus》，照出「轉換」——1968年雖已是粵語片越趨式微的一年，但楚原仍然交出三部出色作品（《冬戀》、《紫色風雨夜》及《玉女添丁》），足證訊息含金量高之餘，也說明楚原真箇看了很多外國電影類型。

　　「當你回首往事時，不因碌碌無能而悔恨，不為虛度年華而羞恥」——楚原憑藉其執導的各類型電影，注入個人色彩，印證其才情巧思及志向，正如他說，「明天總比昨天好」——但沒有昨天的好，哪來明天豐碩的果實——所以，儘管各自面對時代矛盾及磨蹭，各位觀眾，不妨感謝楚原。

「各位觀眾，我係楚原」楚原電影回顧展

日期：26/7-18/8/2024

戲院：百老匯電影中心

購票： https://www.cinema.com.hk/tc/movie/special/37?