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蹲著的史官　Le Scribe “accroupi”

時期: 公元前2600-2350之間

高: 53.7cm　寬:44cm

材料: 石灰、瀝青、石晶

製作方式: 雕刻、油塗、鑲嵌

文化時期: 埃及第四至第五王朝之間

出土: 埃及薩卡拉(Saqqarah)1850年

自1854年在羅浮官，現展藏於敘利館一層22室

　　這尊史官像停頓在這打座姿態上至低限度已有四千多年。

　　1850年法國考古家在埃及薩卡拉發現，同時獲得的文物超過七千件，大部分存於羅浮宮古埃及文物館。許多人誤會許多埃及文物是拿破崙搶回法國的，其實，拿破崙期間所獲的文物，許多已被英國佔有，現存大英博物館內。拿破崙是在1821年去世的，他無疑是開創西方人對埃及歷史文化產生興趣的第一人。那是當時的時代氣息，西方人總是想追尋他們是從哪裏來，對聖經有關地區的追索有很大的興趣。

蹲著的史官側面，拍攝於羅浮宮敘利館一層22室

　　史官是蹲著的，頭放得很端正，身驅平衡對稱，蓮花式的打座姿勢。总体呈穩定的三角形。手上拿著筆，但在出土時已找不到筆及塑像的座托。他的左手拿著捲起的草紙，好像正在做筆錄。他用心地雙目凝望前方，像是細心聽著主子的發言，將聲音變成符號記錄下來。雕像基本上是寫實，雖然依循重覆又重覆不知多少遍的預先規定的方式，但寫實是有選擇性的，只將基本要素刻出，絕無多餘的細節。最引人神往的是那雙眼睛：通過非常精巧的鑲嵌工藝，眼珠幾乎近真人。

史官瞪目凝視，眼珠嶄亮，酷似真人

　　記得25年前，當時一個展覽，在大宮展出，主題是文字的起源，海報就是用這个蹲著的史官的形象，我買了一張貼在兒子的房門內，當年他只有四、五歲，他很怕看到畫中的眼睛。終於我將海報收起來，至今仍保留著。

　　1997年，法國博物館文物復修研究中心(C2RMF) 与羅浮宮商議，决定不用抽樣法對此塑像進行物理化學分析，恐導致對物体本身的損害。他們用羅浮宮內的粒子加連器(ALGAE)將微粒驅動，速度達每秒5萬公里。研究結果顯示:雕像的瞳孔用的石晶非常純正，切削成圓錐型、鑲嵌成眼球，圓錐面打磨發光，活像真眼睛的虹膜。

　　這使人不禁提問：四千年前的埃及人難道已懂眼科的解剖方法嗎？

史官，書寫工具 (公元前2500-2350)

石刻司祭Ounennéfer以史官形象雕刻，(公元前1290-1069)

　　埃及的史官很早出現；在法魯王大金字塔時代已有，以後普及起來。擔任史官的人一般是來自貴族階層，是父傳子的世襲職業，基本上是不愁衣食的優差，是接近權力中央的一群人。羅浮宮存有許多史官雕像，有坐著的，也有站著的，石質泥質雕塑都有，惟獨這具最吸引人。一般雕像是有座托及刻有名字的，但這一尊則找不到座托，那麼美的一個雕像，竟是無名氏！

　　有種看來是合乎情理的猜測，有不少藝術史家認為他可能是法魯王的家人，是某個兒子或孫子。理由是基於工藝的細緻來推論；若不是貴人，也許不會做得這麼認真。

　　今時今日，再說楚原（1934-2022），我輩成長階段印象猶深仍是90年代的時裝處境喜劇《卡拉屋企》，楚原叔表現鬼馬，喜感十足，帶動劇情氣氛，原來那時候他才正式轉至幕前演出數年；然後鏡頭一轉，2018年獲頒第37屆香港電影金像獎終身成就獎，一番感人致辭，讓人肅然起敬，提醒大家，楚原本是位電影導演，畢生執導近130齣電影，數量驚人，對香港電影發展貢獻重大，順藤摸瓜，徐克的「錯摸」及王家衛的「角色轉換」也深受其影響。最近鮮浪潮舉辦回顧「各位觀眾，我係楚原」楚原電影回顧展，選映 26 部作品（與4部參考作品），透過分享討論，順道好好給楚原電影風格定義。

　　原名張寶堅的楚原，父親是著名粵劇小生及粵語片演員張活游，1956年投身電影圈，初期以拍攝粵語片為主，也會編劇，看開幕電影《紫色風雨夜》，喜見楚原遺孀眉姨（南紅）現身，並分享她跟楚原在片場玩的經歷，當時秦劍是導演，楚原是副導，縱使去了「玩」，但轉頭給秦劍說得出該轉用哪個鏡頭，記憶力驚人，不久秦劍便讓楚原升任導演，繼續發揮所長。

　　《紫色風雨夜》（1968）是套嚴肅文藝片，引導藝術創作與商業市場的關係討論，反映楚原「尋找自我」的創作思考，但不失娛樂元素，找來蕭芳芳及曾江代表Swinging Sixties，配謝賢跟南紅自50年代開始的「情侶檔」，描繪兩女一男的三角戀，而電影中兩場大型歌舞，有點像《紅菱艷》(The Red Shoes, 1948)，楚原喜歡看不同類型的電影，也看得多，融合實景與廠景，把歌舞活學活用「挪移」到自己電影裏，跟希治閣式在片頭自我介紹一樣，突破當時既定的香港電影風格。

　　由此可見，回顧展選片也多元，反映楚原電影題材豐富多樣——嚴肅及通俗文藝片、喜劇片、懸疑片、歌舞片、俠盜偵探片，甚至寫實家庭倫理片等無不涉及並嘗試突破「傳統框架」。時代因素所致，楚原從粵語片過渡到國語片、武俠片，一度跟李翰祥、胡金銓、張徹合稱「四大帥」（或「邵氏四大導演」），再到粵語港產片（包括梅艷芳、張國榮主演的《偶然》、梅艷芳的《公子多情》），事業數度起落，見證香港電影業的興衰與演變。

　　楚原名作如《七十二家房客》、《可憐天下父母心》、《玉女添丁》、《多情劍客無情劍》、《三少爺的劍》、《流星•蝴蝶•劍》、《天涯•明月•刀》、《楚留香》及《白玉老虎》等，印證楚原多元導演功架，但我另選了妙趣橫生、調度豐富好有喜劇pitch、南紅喜感滿滿演出的《糊塗太太》（1964），與夾雜希治閣與melodrama又結構完整的《冬戀》（1968，依達原著），一面鏡子讓人想起Jean Cocteau的《Orpheus》，照出「轉換」——1968年雖已是粵語片越趨式微的一年，但楚原仍然交出三部出色作品（《冬戀》、《紫色風雨夜》及《玉女添丁》），足證訊息含金量高之餘，也說明楚原真箇看了很多外國電影類型。

　　「當你回首往事時，不因碌碌無能而悔恨，不為虛度年華而羞恥」——楚原憑藉其執導的各類型電影，注入個人色彩，印證其才情巧思及志向，正如他說，「明天總比昨天好」——但沒有昨天的好，哪來明天豐碩的果實——所以，儘管各自面對時代矛盾及磨蹭，各位觀眾，不妨感謝楚原。

「各位觀眾，我係楚原」楚原電影回顧展

日期：26/7-18/8/2024

戲院：百老匯電影中心

購票： https://www.cinema.com.hk/tc/movie/special/37?