在台灣看建築，絕不會選擇主流項目，「文創設施」才是我們該學習的對象。

華山文化創意園

華山文創園外觀

　　台北的文創園區包括華山文創園、松山文創園和中山文創園。文創園內的硬件，大都是由停產的工廠經重新「活化」而成，建築物本身頗為簡樸甚至以簡陋形容。原因是當地政府把原來的破舊房子交給中標的財團自負盈虧，營運者只能量入為出，維持最基本的修緝，因而「原汁原味」。香港特區政府的「活化歷史建築計劃」，有從台灣取經。更為中標的NGO慷慨提供美化舊房子內部外觀的全部經費，尤其重視消防及結構等安全問題，致花費不菲。

　　各有前因莫羨人，曾為台灣文化局局長的龍應台女士是活化台北歷史建築的先行者。當年，她把台北市政府的舊大樓改為台北當代藝術館也曾面對重重阻力，今天證明她果斷英明。她曾寄寓香港七年，最明白港台兩地的文化實況，很羨慕香港對文化以至歷史建築的慷慨投資。身在福中不知福的香港人，卻欣賞台灣那原來是迫不得已的「簡樸風華」。

雲門劇場外觀

雲門廣場上的朱銘雕塑

雲門劇場充分與外間綠化景地相融

在田中央與黃聲遠交流

黃聲遠在宜蘭設計的櫻花靈灰園

　　在台北的旅程，我們加添兩個參觀項目：在淡水的雲門劇場，是台灣首個以表演藝術為核心的文化園區，由近年在宜蘭走紅的黃聲遠建築師設計，更是他在宜蘭以外的代表作。特點是充分利用綠化地景，把原中央廣播電台的水泥廣場改為植鋪。外形展現優美的曲線，直接呼應雲門的婀娜舞姿。建築風格方面，黃先生擅長以不同的原始物料拼湊成粗獷的語言，是得自他在美國的Eric Owen Moss建築師事務所的工作實踐，亦是台灣新一代留美學生回台發展的成功例子。

在樹火紀念紙博物館看造紙示範

　　另一個添加節目是到訪在中山區的樹火紀念紙博物館。主人翁陳樹火先生在南投縣埔里鎮開設造紙廠，有感台灣未有為推動造紙文化，期望建立一所與紙有關的博物館。不幸，陳樹火與陳鳳嬌夫婦在1990的一次在廣州劫機事件中遇難，其後人為完成父親遺願，於1995年把一幢舊房子翻新成為型格清新的私人博物館。這雖然已是二十年前的裝修，有點像安滕忠雄的清水混凝土加原木材料，很清雅，很率性，但更大意義是從建築中彰顯善良的人性。

台南的新海濱，由一位來自澳門的僑生設計

台北當代藝術館，正在展覽香港藝術家的作品

　　台北的私營畫廊，原來較集中在大安區，因地價及租金昂貴，部分已遷至南港。台灣最大的視藝盛事是每年在十月舉行的Art Taipei及十二月的高雄藝術博覽會。隨著文化角色轉移，台北以至全台灣的視藝發展已不及香港蓬勃。香港藉著免稅優惠，國際聯繫與內地買家的大愊增長，每年視覺藝術品的成交量，早已超越紐約、倫敦、巴黎，成為全球最大市場。

　　在台灣看建築，賣點不是建築的硬件，卻是他們多年來「建築」而成的優良服務，親和態度與悠閒生活。 這正是我城因「高速發展」而失去的純樸、禮貌與濃情。