貞潔的蘇撒納　La　Chaste　Suzanne

布油畫　1.85米X1.3米　成於1864年

畫家：埃內爾　Jean-Jacques　Henner(1829-1905)76歲

首展1865於官方沙龍　國家收購　1874入羅浮宮

自1978年展藏於巴黎奧采博物館地下層

　　畫的控制點是妙齡少婦的胴體，正準備跨進浴缸，右腳在水中，水面反映腿及擺在浴缸邊的白布。倒影與真實，那個比較屬實，其實，兩者都是畫家的構作。樹後有人在偷窺。畫的主題是淋浴中的蘇撒納，故事來自舊約聖經達尼爾第13章。

　　這種主題在16世紀文藝復興後期畫家們都有採用過。在本欄曾介紹過威尼斯畫家丁托列托的同名作品；同是取材自聖經故事，但比較起來，埃內爾的女性更具世俗中人味，模特兒是平凡及缺乏丁托列托筆下的女人高貴氣質，時代不同，趣味也不一樣。

　　埃內爾出身農民家庭，29歲獲羅馬獎，到意大利遊學，這時期受文藝復興大師畫風的影響，特別是Giorgione對光暗對立的探索成他一生藝術生涯的關懷核心。他的畫風自成一格，有意識脫離學院派但又不能全排斥學院派，特別是新古典主義所帶來的深刻影響；雖然他很欣賞開新路向的馬奈，但始終他是備受「官方」接納的畫家。他多次獲官方沙龍獎，1889年被選入藝術學院院士，逝世前兩年獲國家至高榮譽的騎士獎章；在生時享盡榮華。1905年逝世，自此，他的知名度逐漸下降。現在我們對他的興趣基本上只停留在畫史的興趣上。

　　學院派可說源自意大利文藝復興時期，達文西開學院教學生，使藝術變成可以通過教與學而有所成就。十六十七兩世紀的意大利藝術都是學院派的東西。法國很受意大利影響，自1648年 成立法蘭西皇家藝術院以來，官方的沙龍對藝術有推動及控制的作用，愈來愈不利於新路向的發展。到資產階級龐大到一定程度，十九世紀中期，新的流派從浪漫派開出眾多從現實生活來的畫派，學院派慢慢隱退。埃內爾就是在這種矛盾下的典型。

　　以此畫為例，它沒有特別動人之處，作為純裝飾的彩圖也許勉強可以配得上。

　　我們可以問：究竟官方的沙龍評價有甚麼價值？往往被官方落選的作品反而流傳更廣更長遠。

　　我們甚至可以問：究竟藝術家的高下標準在那？至少多過一個畫評家說過：藝術品的高下都是藝術史家攪出來的東西；在甚麼都以量化計算，我們很容易墮入以拍賣價錢來決定一件藝術品的高下。這是當下世道的現象，至少！

　　我獨喜歡在博物館遊覽，在那裏看到的作品可排除市井的標準。人們可以以自己的主觀與畫家的主觀交談。