《謝景蘭Lalan》文獻集即將推出！趙嘉陵憶述：「母親作為藝術家，想為觀者帶來一絲平靜」

 

　　繚繞雲霧間，隱約看見水色山光，又宛如清風明月、盈盈秋水；在淡雅的色調與帶著韻律的線條下，透著南宋畫之美，簡單柔軟、謙卑含蓄，靜謐中帶著絲絲空靈，輕柔中帶著點點剛強。這是謝景蘭於1970年代時期的創作，以回歸自然為本，構建和諧且療癒人心的山水景觀。

 

 

Lalan 謝景蘭

À Edgard Varèse | To Edgard Varèse《向埃德加·瓦雷茲致敬》, 1985

Signed LALAN and dated 85 (lower right)

Oil on canvas 油彩布本

97 x 195cm

 

　　說起謝景蘭，不少人都會提及趙無極。毋庸置疑，趙無極在畫壇上，確實佔了很重要的一席，其藝術成就不僅在西方畫壇開創了具東方美學的造詣，在藝術史上留下舉足輕重的一筆。謝景蘭作為他的第一任妻子，似乎亦被他的光芒掩蓋多年，加上二十世紀的藝術圈，仍是男性為主導的時期，女性藝術家要走出來似乎不是那麼容易。但這並不阻礙謝景蘭對藝術的熱情與追求，她的勇敢與前衛的想法，糅合舞蹈和音樂、書法和繪畫的藝術呈現，是自由奔放的，也是充滿力量的。

 

 

趙無極、趙嘉陵、謝景蘭

 

　　適逢謝景蘭百年誕辰，在五月時，亞洲協會香港中心舉辦了《延綿之軀：謝景蘭藝術展》，展出她創作生涯四十年間的藝術作品，清楚地呈現謝景蘭每個階段的創作進程。另一邊廂，季豐軒亦釋出關於謝景蘭的紀錄片，趙嘉陵（趙無極與謝景蘭之子）更從法國遠道而來，憶述他印象中的父母親。

 

 

 

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　　今年，或許是特別的一年，季豐軒籌備多年的謝景蘭文獻集——《謝景蘭Lalan》亦即將面世。書籍收錄了藝術家多年間的創作歷程、轉淚點，以及多幅重要作品……藉此，將這個被掩埋多年的藝術家，帶到人前。相較於趙無極的文獻集——《趙無極 ZAO WOU-KI》，季豐軒的主理人，季玉年女士表示，謝景蘭這本文獻冊難度更大，畢竟蘭蘭已經去世多年，沒辦法可以像跟趙無極一樣，面對面的做訪問及討論；但愈是鑽研，愈發現她的了不起之處。

 

 

 

　　談及謝景蘭的文獻集，趙嘉陵是原推動者，而這一動力源自他母親曾和他說過的一段話，「我造就了一個畫家，造就了一個雕塑家，可自己卻甚麼都不是。」他深知他的母親擁對藝術的敏銳度，想將母親埋藏已久的才華與潛力，讓更多人認識！

 

 

作為藝術家，應該為觀者帶來一絲平靜。— 謝景蘭

 

　　謝景蘭是與趙無極離婚後，才開始繪畫的。她的早期作品（1957-1969）帶著絲絲尖銳，畫面多以黑、白、藍、紅、棕的色調，油彩感較重，抽像中透著點點東方書法文化的影子。

 

Lalan 謝景蘭

Va avec le vent | Go with the Wind 《隨風飄逝》, 1968

Oil on canvas 油彩布本

195 x 194cm (diptych)

 

　　她的中期（ 1970-1983 ）創作變化甚大，已經不再透著尖銳感，而是散發著一種淡淡地、柔柔地的平和感。這種改變源自當時遇上瓶頸，她放下畫筆，開始研究道家思想、追溯中國山水畫之美，所以畫面亦從最初的純抽象，幻化為若隱若現的中國山水美學，散發宋畫之美。加上當時社會的紛紛擾擾，她深感，「作為藝術家，應該為觀者帶來一絲平靜。」

 

Lalan 謝景蘭

Remember Henri Michaux《回憶米修》, 1984

Signed LALAN (lower right); signed LALAN, dated 84 and titled "Remember H. M." (on the stretcher)

Oil on canvas 油彩布本

97 x 195cm

 

　　晚期的作品，可見她重投純抽象藝術的懷抱，鮮亮的顏色潑灑於畫布上，充滿張力，既不見初期的尖銳，又中和了中期的柔美，散發著剛柔並重之感；同時，充滿韻律感的畫面亦滲著她多年來對音樂與舞蹈的熱愛。

 

謝景蘭作品局部

 

　　其實，不少人看到謝景蘭的畫，總會聯想到趙無極。對此，趙嘉陵在分享會表示，兩人的畫，其實是截然不同的，「父親將所有激情均揮灑在畫布上，而母親則將『作為藝術家，應帶來一絲平靜』的想法，放在了畫裡；一個如此激烈，一個如此平靜，很不一樣。」趙無極與謝景蘭結婚十四年，婚後一同去到法國，在離婚前，趙無極的每一幅創作，謝景蘭基本都在；「我父親經常在作畫時，詢問我母親意見，而母親總會給到他方向；我母親是一個非常有主見的人，與其說她受我父親影響，倒不如說是她影響了我父親。」

 

　　關於二人的畫，季小姐表示，「蘭蘭早期的畫，或許有點趙無極的影子，畢竟一起生活多年。」與此同時，當時巴黎正在崛起抽象表現主義，以及不定形藝術運動，其影響之大，自讓兩人的畫也有同工異曲之處。「但從根本上看，趙無極的畫更專於宏觀的表現、宇宙與銀河的意象；而蘭蘭卻是從內心出發，更為人性化，希望帶出美。」其實，與其說誰主導誰，不如說是互相成就。

 

 Lalan 謝景蘭

Untitled 《無題》, 1992-1993

Signed Lalan and dated 92-93 (lower right)

Oil on canvas 油彩布本

125 x 100cm

 

　　謝景蘭於1995年不幸車禍身亡，那個時期的作品，趙嘉陵認為是最好的時期。從音樂到舞蹈，從繪畫到行為藝術，從抽象到風景，再重回抽象……她的藝術進程一直在隨著她的人生而動，「不管是學音樂、舞蹈、還是繪畫，我母親都很快上手，而且出來的作品又是如此的美。」趙嘉陵不敢否定，如果母親還在，或許還會帶來更好的作品。

 

　　在籌備《謝景蘭Lalan》文獻集期間，季小姐翻查許多不同的資料，當中包括和蘭蘭鄰居做的訪問，發現大家對蘭蘭的印象都是：「A happy person, like sunshine.」確實，謝景蘭的自如、善良、快樂、獨立、自主，讓她的人生散發著一種活力與熱情，不僅影響著身邊的人，還滲透在她的創作中，毫無保留的展示於人前。

 

 

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